赵无极 116 x 89cm 布上油画 1975年.

赵无极的历史地位

评估赵无极在艺术史中的地位，还是要回到历史现场。赵无极抵达巴黎时，正逢法国作为世界艺术中心彻底衰落之时，即使巴黎还有晚年的毕加索(Pablo Ruiz Picasso，1881-1973)、阿尔贝托·贾科梅蒂(Giacometti Alberto,1901-1966)，也无法力挽狂澜、惨遭谢幕的历史命运。

对于赵无极个人而言，幸或不幸都源自助其走向成功的深厚人脉。初到巴黎，即和现代主义大师级画家毕加索、米罗(Joan Miro，1893--1983)、马蒂斯(Henri Matisse，1869--1954)等成为朋友，并且在阿尔贝托·贾科梅蒂(Giacometti Alberto,1901-1966)的指导下练习人体素描。正是和身边的现代主义大师交往甚密，从而导致赵无极一生的艺术生涯，都未能跳出现代主义的巢穴。

二战以后，世界艺术中心转到纽约，风头正劲的是杰克逊·波洛克、威廉·德·库宁等美国抽象表现主义画家，艺术观念发生了巨变，审美性不再是艺术家要关注的问题。

赵无极艺术风格的形成，恰是从美国抽象表现主义绘画中获得启发，但遗憾的是，触动赵无极的不是艺术界发生巨变的新观念，而是被新艺术坚决抛弃的“审美性、笔触、构图”等现代主义元素。赵无极如获至宝地把这些过时的元素，结合东方绘画传统，拼凑出一种唯美、诗意的“新现代主义抽象绘画”，这种表面“新”实则旧的绘画，让沉迷在法兰西现代主义大师光环下的艺术僵尸粉眼前一亮，立刻把赵无极尊为艺术新曙光。

实际上，从世界艺术史的角度，对赵无极的书写很尴尬。赵无极没有理由被写进抽象表现主义一章，更没有艺术评论家把赵无极视为抽象表现主义代表艺术家，甚至在上世纪80年代以前，抽象表现主义绘画的大本营美国，对赵无极知之甚少，而抽象表现主义恰恰又是梳理赵无极艺术价值的唯一学术接口。善长抖机灵的世界华人发明了一个新名词“西方现代抒情抽象派”，这个在商业文学语境中既华美又充溢想象的词汇，实际上没有任何学术参照的内涵。在世界艺术版图中，早已变成昨日黄花的法兰西欣然接受了这一不知所云的“桂冠”，并授予赵无极法国骑士勋章。

实际上，赵无极可以当之无愧的接受法国“优秀画家”的称谓，在艺术史里描述为：深受美国抽象表现主义绘画影响，极具东方绘画神韵，集法兰西浪漫、诗性于一身的华裔法国抽象画家。

编辑：陈荷梅