赵无极《水之音》

二、稳步提升的二级市场，厚积而薄发(1985—2013年)

早在1985年，赵无极就有作品上拍，从1985—1996年的十年间，市场表现一般，其间送拍的作品多为版画，所以价格也相对低廉。而到了1997年价格突然暴涨，当年共有15幅上拍，百分百成交，价格涨至76,231美元，成交价比1996年上涨2.6倍。但到了1998年的成交价则迅速回落，腰斩一半，仅为29,457美元，成交率为73%，此后几年成交价基本维持在54,000美元左右。

1997年大升，1998年速降，都与当年的亚洲经济危机有关，而此时的台湾在经济上遭受重创，画廊业全面进入休眠状态。而此阶段赵无极的整个收藏市场恰恰是由海外华人，即以台湾藏家为主支撑的。

随着台湾经济的式微，苏富比(1999年)将台湾业务并入香港。佳士得(2001年)将台湾西画拍卖移至香港，设立“20世纪华人艺术” 板块，主打大陆和海外华人作品。从2000年以后，赵无极成为香港艺术市场华人艺术板块的重要成员，并催生了多个成交高价。

2005年，赵无极大型三连屏油画《June-Octobre》(280×25000px)，在香港佳士得春拍“20世纪中国艺术及亚洲当代艺术”专场中，拍出1804万港币的天价。当年赵无极送拍68件，成交率90%。

2006--2008年之间，伴随着中国艺术品交易的日渐升温，赵无极的市场价格也持续上扬。直到2008年，全球金融海啸开始，全球艺术品市场骤然遇冷，赵无极的市场也受到影响，但成交价和2007年基本保持水平，仅下降5.14%。成交率大幅下降至60%，流拍量增大。需要指出的是流拍多集中在小幅作品和版画的范围。

2009-2013年，经历全球金融危机，中国艺术品市场一枝独秀， 2008年短暂调整后，再度暴涨，2011年又是一个高潮年。赵无极的作品在这一轮中表现仍然强劲，特别是其中涌现多只机构投资资金，成为2011年艺术市场值得研究的现象之一。

中国的艺术基金对艺术品的把控能力并不成熟，特别是在 “如何买”艺术品上显得十分幼稚，“三高”是众多艺术基金的购买策略：高知名度(名家)、高价格(名作)、高渠道(名拍卖行)。其中逻辑就是，名家作品抗跌性强，名家名作数量少升值快，从名拍卖行里拿货，以后出货也方便！然而这种逻辑是建立在艺术品市场持续翻倍普涨基础上的，首先此阶段对名家名作的每一次收货，都是高位溢价收盘的，没有捡漏的可能；其次是交易成本居高不下，经过拍卖行高额佣金的盘削，加上出货时的佣金和资金占用成本，一件名家名作捂上三年，翻一番出货也只能保个本钱。然而这样撞大运的好事想碰上和彩票中奖一样难。

编辑：陈荷梅