向京  冰凉的水  雕塑  40×80×200cm  2001年  玻璃钢、丙烯、救生圈.

朱：我想知道，对你来说，这个过程中最主要的几件作品是什么？

向：其实都重要，这不是拽，是真的。作品像脚印，本来雕塑就慢，每一件都是环节中不可或缺的一个。早期几件作品我都挺喜欢，可惜不是很常见。2002年那个展览里的《砰！》等等。《你的身体》肯定是重要的代表作和转折性的作品。（图3.7.1  向京  雕塑  砰！  162×160×110cm  159×36×47cm  2002年  玻璃钢着色）

朱：从禁闭的表达到群体的关注，其中一定是既相关，又超越，是什么促成着这种变化？其中又有什么被你保留？

向：就是我说的成长之后目光所及的世界变大了，应该说是种超越吧，和你问的问题有关，我对自己、对女性、对人的了解，对人的关注、注视一直没变。

当初的禁闭里面还有一种拒绝成长的意味。我有很长的一段时间很拒绝长大，看世界的眼睛始终是个儿童的，在2002年的很多作品里都看得出。《呵欠之后》明显的我站在那个小女孩的视角，《TOY-泳者》、《禁闭》、《浅水区》、《冰凉的水》里都是在少年或孩子的视角里，所敌对的是成人世界。还有当时的一件超大尺寸（也是我第一件大尺寸的作品）《礼物》更加是利用了孩童的视角，去表现来自成人世界的侵犯，这是一件典型性的作品。后来这种情绪在《砰！》里面缓解了，本来的我就像那个缩在墙角的女孩，浑身绷紧，感受着周遭外部世界的所有入侵，等我做完我发现这个情绪已经不如我想象的那么极端了，继续下去已经矫情了，这时就生成了一个用手做打枪动作的女孩的想法，笑嘻嘻地指着那个缩在墙角紧张的女孩，这个一个人保守的世界就在这么一种游戏一样的情绪里被破解了。

后来准备“保持沉默”那个系列的时候，我先做的“处女”系列。《白色的处女》就是第一件，后面又有好几件。处女的概念还是延续了我对于纯洁之物的坚守，我把这当成一种力量，可以针对我所要树立的那个敌对面。当然，这个主题也在做的过程当中消解了，又加进来类似孕妇、孩子、同性恋、警察、老妇等等人物，成了一个群体，社会性群体。但我自己后来对那批东西还是有点遗憾，它是一个需要用数量来显现的主题，而又不可能有那么多时间完成足够庞大的人群数量，我另外作品的想法又不断地浮现，所以这一主题没做充分没做清楚，就必须放下了，而放下，意味着我肯定不会再去做了。

雕塑太慢了，所以做的时候，想法一直在变。“保持沉默”这个展览里其实有好几个问题我想解决，有些显现出来了，有些没有，不过会在后面慢慢做，意义转移了的错过了的就不做了。那个展览里我还有让我激动不已的《你的身体》、《你呢？》、《天堂》、《暗示——为了无双》这几件关于女性身体的作品。《你的身体》是这个创作的里程碑。

朱：这些群体的表述是否意味着你在意识到“处女”时期的终结之际，有意将目光投向了他人？

向：肯定是。我在2002年的系列里已经把目光投向他人了，只是那个感觉还在自己的经验范围之内，还要依赖个体经验的拐杖，思维始终有个圆心。后面的创作一直是在关注群体的，“保持沉默”里全是系列的想法，我原来计划是要做几十个人，时间原因完成不了，有这个经验也明白了作品的计划很重要，可以帮助你传达你思维的层次。

编辑：陈荷梅