黄宾虹（1865-1955） 浔江纪游图
设色之本 立轴 1948年
款识：荒江横一槎，寒瘦见诗意。时刚春雨馀，滃郁钦云气。浔江纪游。戊子宾翁年八十五写。
钤印：黄宾虹（白文）
黄宾虹（1865-1955） 丰溪甲秀图
设色纸本 立轴 1947年
尺寸：71×42 cm
款识：丰乐水出黄山，经西溪南及喦寺，与颖水汇至吾族潭渡村，迂回澄澈。前人称为丰溪甲秀。先德文献俱载志乘画学有明碧峰为最著，北来睹其真迹兹一拟之。钧瑞宗彦博粲。丁亥宾虹年八十又四。
钤印：黄宾虹（白文）
签条：黄宾虹先生丰溪甲秀山水轴。辛巳堪白吴平敬署。钤印：吴平之印（白文）
说明：吴平题签。
出版：《名家翰墨—黄宾虹特集》P2，香港翰墨轩有限公司，1991年。
著录：《黄宾虹文集•题跋编》P45，上海书画出版社，1995年。
近代中国艺坛曾出现不少影响深远的艺术大师，黄宾虹、齐白石、吴昌硕、张大千等皆为代表人物，宾翁山水浑厚华滋、齐老花鸟生动真趣、缶老蔬果饱满明丽、大千仕女秀美、泼彩淋漓。
在这些大家中，黄宾虹艺术经历的独特之一是他对画理研究投入了的精力之多与成果之丰。在画学理论方面黄宾虹有着自己的独特见解,，其画学理论与绘画是密不可分的，一些理论主张也正是他对自己艺术实践的总结。他曾说：“学画舍中国原有最高的学识,而务求貌似他人之幼稚行为,是无真知见"。出身书香门第、自幼学艺的黄宾虹国学知识丰厚，始终强调继承传统文化根本的重要性。而处在新旧文化更替的时代、经历了戊戌维新等革命，又使其在具有良好传统文化积底的同时思想也更为自由与开阔。或许正因此黄宾虹在之后的艺术创作中深谙推陈出新的重要性。
黄宾虹六十之前师新安画派，这一时期的作品多师古人，被称“白宾虹”。六十之后的几次出行都带给宾翁宾翁很大的影响，安徽贵池之行、桂、粤写生与巴蜀之游使其在真山水中感悟颇多，画作也由清逸疏朗向“黑密浓厚”转变。1937年黄宾虹北上北平，在北平的十一年间完成了向“黑宾虹”的转变。此《丰溪甲秀图》便作于黄宾虹居北平的后期，其个人面貌已然成熟。画面远近山体景貌不一而现距离之别，疏密有序又布局完整；巧用“打点作皴”法赋予山石变化之态；“知白守黑”、虚实相生间使山川有种呼吸般的悠然。《丰溪甲秀图》上款：“丰乐水出黄山，经西溪南及岩寺，与颖水汇至吾族潭渡村，迂迴澄澈。前人称为丰溪甲秀。先德文献俱载志乘画学有明碧峰为最著，北来睹其真蹟兹一拟之。钧瑞宗彦博粲。丁亥宾虹年八十又四。”附吴平题签：“黄宾虹先生丰溪甲秀山水轴。辛巳堪白吴平敬署。” 已被出版于：《名家翰墨—黄宾虹特集》（P2，香港翰墨轩有限公司，1991年）,并著录在《黄宾虹文集.题跋编》（P45，上海书画出版社，1995年）上。此作不仅来源清晰，亦是宾翁成熟期十分精彩的画作之一。
“画以格意高古，墨妙笔精，景物幽闲，思远理深，气象潇洒者为上，未可形状摹拟得之。”被此作吸引的观者，大抵也便是感受到这山石草木，小桥流水之外，笔笔墨迹中包含的变化之妙，内美之蕴罢。
预展：2013年12月14—15日（周六、周日）
拍卖： 12月16日上午09：30
地点：杭州黄龙饭店——钻石宫（杭州曙光路120号）
编辑：江兵
