黄宾虹（1865-1955） 沤波诗意图
设色纸本 立轴
尺寸：115×57 cm 

款识：一閒天所与，万事世从疎。名教有乐地，安心为广居。林间听啼鸟，濠上看游鱼。意适无馀想，时还读我书。  侣松先生清鉴，黄宾虹写沤波诗意。

钤印：黄质私印（白文）

出版：《艺苑集粹》P81 广陵出版社2012年。

此帧黄宾虹《沤波诗意图》观其整体风格当属画家由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡时期的作品，介于早期的“疏淡清逸”与晚年的“黑密厚重”之间。画面构图仍保留着“白宾虹”时期的“麓台体”章法，茅屋林木皆以淡墨勾勒、浅色点染;而群山万壑则以浓墨湿笔由疏而密，层层积染，“浓、淡、破、泼、焦、宿、渍”七墨法在画里行间充分展现。无论是淡墨简笔或重墨层迭，皆笔笔分明、画中有境，黑里透白、实中寓虚，与画面右上角自题八言律诗情景交融，画中有诗，诗中有画，咀嚼流连，觉有余不尽。题诗曰：“一闲天所与，万事世泛疏。名教有乐地，安心为广居。林间听啼鸟，濠上看游鱼。意适无余想，时还读我书。”古代文人书画家，皆善诗文，宾虹老人在近现代中国画大家中堪称为“文人画家”，诗文造诣极高，许多作品均有题诗，近现代著名作家高燮评其诗曰：“得宋人之韵，抒其乐志之情怀……是画家本色”。

该作画面布局严谨舒朗而错落有致，苍松密林、陂陀渚岸、院舍茅屋、楼宇亭台、近峰远岫、陡峭崖壁、蜿蜒小径、茫茫云雾，穿插有序，交相呼应，清晰可辨。层次简洁明快，颇有董源之意，用笔力度和笔致变化的动感，正是宾虹老人所倡导的“笔笔要分明”。画面弥漫的自然田园风格，则宛若巨然。除了“五笔七墨”，黄宾虹提出“齐而不齐三角形”的构图法则，即利用留白将画面分割成若干三角形的构图法，该作亦遵此构图法：图中借助云气、山径、岩壁的留白，呈现数个三角形小构图。黄宾虹喜在前景画一两株高树，甚至时而定为主轴。此画前景中的两株苍松，高大挺拔，非常醒目，这也是画家典型的布景手法。

该作山峦部分的笔法繁复多变，浓黑厚重，层层迭压，浑厚华滋;而大面积云雾和山径的留白则冲淡了这种繁密，达到了“疏可走马，密不容针”的高超意境，整体风格严谨，墨不掩笔，处处见笔，点画分明，繁而有序，手法平稳，墨韵酣畅淋漓，体现出“山川浑厚，草木华滋”的景象。

虽然落款中没有确切的年款，但从整体看，这幅作品应是70岁后所作，定为同时期的青绿代表作，从此黄宾虹的山水进入了新的境界。

编辑：江兵