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“为了爱犬”：三联专访——隈研吾原研哉
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2014-07-22 10:52:02 来源：99艺术网专稿
三联专访——隈研吾先生
记者：这一次其实是第一次看到隈研吾老师博物馆的建筑，进来之后真的觉得很棒！我想先请隈研吾先生聊一下造型的问题，之前他在一些阐述中和书中也讲到造型上会让建筑消失，跟环境很谦虚的建筑，我感觉这个建筑是造型感很强烈，很有气势感的建筑，我想请您首先聊一下这方面的问题。
隈研吾：我之前经常做的是整个形势的修饰去掉，这个意思是要尊重环境，整个建筑所存在的环境。比如说我们知.美术馆背靠老君山，整个绿色的环境首先是要去考虑的，之后再考虑这个建筑如何去呼应这样的环境。
记者：如果简单地或者说比较准确地描述这个博物馆，是两个有折线的体块叠加在一起，可不可以这样理解？
隈研吾：没错，就像您所说的，整个建筑完全是呼应了老君山，这个造型最终给来到这里看这个建筑所有的关者，要引起他们的注意的就是不单单是这个建筑，还有老君山整体的呼应。
记者：是不是可以说后面这个很尖锐的“框”相当于一个镜头的取景框一样是吗？就是对着山的这部分，有一个很大的“框架”。
隈研吾：它同时也是一个眺望山的窗口，也是这个建筑从里向外的一个框。
记者：业主方也经常强调说这里的道教文化的含义，我想请问一下隈研吾先生在设计之前有没有对道教文化或者对当地文化进行一些研究？
隈研吾：确实是，整个道教宣扬的就是自然与人类之间融合的关系。所以这次业主方也强调了这一点，我在设计作品的时候我们也意识到道教氛围这一点，我也感觉到在这里建这样一个艺术化的美术馆是非常兴奋的一件事。
记者：这个美术馆的形态有没有文化说的意义？还是只是更多地考虑您刚刚提到的和自然及环境的关系而已？
隈研吾：因为成都整个水系很丰富，这是成都的一个特点。因此，在美术馆设计的时候我们把水作为主题，同时新津也有很多河流，也凸显了水的主题，另外瓦片也是民间的一个特色，所以这些元素都融入到了知.美术馆整体的设计当中。
记者：大家都会注意到瓦片这种非同寻常的应用方式，这是隈研吾突然想出来的吗？还是有一个怎样的过程？
隈研吾：关于瓦片，其实很早以前我就对它很有兴趣了，但是瓦片制作的工艺也是从中国传到日本去的，而日本从收购制作开始慢慢形成了大批量的工厂化制作，这样一来瓦片本身具有的文化元素慢慢地就消失了。因此，一直以来我都想如果有机会的话我想把这种非常具有历史文化特点的瓦片融入到我的建筑作品中，正好这次在新津老君山这个地方采用了当地非常有文化特色的瓦片元素来设计。
记者：我知道您在日本很多作品中用到了木头元素，使用瓦片元素是第一次吗？
隈研吾：我们刚刚说到水系，实际上在整个建筑中我们凸显的是土，因为瓦片是土和水的结合，这次我们从瓦片中再次凸显了水和土的元素。
记者：中国经常讲五行讲金木水火土，您也考虑了这个因素吗？
隈研吾：五行也是比较多的受到道教的影响，而人体就道教理论来说也是五行的结合。因此，我在做建筑设计的时候也会经常考虑五行方面的因素。
记者：我还注意到这个瓦片不同的侧面它的悬挂方式也是有所不的，像这一面是朝向池塘有一点斜的感觉，有点像雨滴落在水面上的感觉，而另外一面是直的，这是有美学方面考虑还是有技术方面的原因？
隈研吾：现在我们所处美术馆这个位置是一个斜面，而且是呈螺旋状的，我们坐在这个位置是螺旋往上收的部分，最终向着老君山的山顶的方向，这是设计上考虑的一个要点，因此所有的五行元素包括瓦片都进行了这样的处理。
三联专访——原研哉
记者：三年前在北京做采访的时候还采访过您，我对您那个展览印象很深刻！我读了这本书，就是狗屋这个项目是不是第四次做展览了？
原研哉：这已经是第四次展览了，第一次是在美国的迈阿密，之后在美国洛杉矶，第三次从美国转到了日本东京，这次我们在中国成都，当然每一次都会有一些新的东西融入到展览当中去。
记者：这次新的东西是什么呢？
原研哉：这次在成都展中确实有新的作品，是前三次展览中没有展出过的，第三次东京展的时候，在展览过程中对所有参观者作了问卷，征集了一些作品和创意，其中有一个跟设计专业没有关系的女孩子做了一个设计，我们整个团队认为非常有创意，这次我们就把这个作品带到了成都展，这个作品就是一把椅子，这个椅子后面椅背上有一个袋兜，可以把小狗放在里面，非常有意思。
记者：我想请问一下，为什么在中国的第一次展览选择知.美术馆？是不是因为隈研吾先生设计了这个美术馆，而且你们又是好朋友的缘故？
原研哉：这次知.美术馆可以说真的是一个很偶然的机会，三年前的时候我们就想在中国做一个这种展览，本来知.美术馆三年多以前就开馆了，但是之后由于其他的一些项目给错过了。而且为了爱犬这个设计展我们也是希望在全世界巡回展出，因为我们是第一次在中国设立这个展选择哪一个地方？我在上海和北京都进行过个展展出过，第三次是关于狗的，我们想选择西南部的城市，成都是一个发展比较快的城市，因此选择在成都，我们想看看是不是有一些新的可能性。
记者：您十五年前就有了这个项目的想法，后来才碰到投资人，您在书中也说到您是养狗的，是什么契机使您有了这个想法，而且也是花了很多时间和精力才把这个项目实现的。
原研哉：实际上在很多年前我就想做一个非常有意思的展览，比如说关于动物的。一个是没有投资，二一个是当时的时代是不是有些超前了。而现在是一个网络的时代，我们是不是可以借助互联网把这个想法尽量传递出去，传递到世界更广阔的地域。在这样好的时机下又碰到了洛杉矶的投资人，他本身投资方向也是很有意思的艺术项目，所以就促成了这个项目。
记者：能不能介绍一下这个项目的经营模式和商业模式是什么样的？
原研哉：这个项目目前其实还没有正式地作为一个项目去运营它，没有深入的考虑。但是它绝对不是一个单纯的给宠物、动物或者建筑的，它是综合性的。为什么最初选择爱犬或者选择狗作为主题？狗它像混合动力汽车和智能手机那样是一个广泛存在的主题，全世界所有都人都知道狗，它是一个大家可以产生共鸣的载体，所以我们选择它作为首选的题目接下来再进一步推广，至于商业方面运营采用什么方式？现在只有说顺其自然地看下去，至少目前在中国已经来到了成都，接下来肯定会有非常良好的发展趋势。
记者：您在书中的对话中也说过为了追求新的价值，新的媒体，会创造出过去没有过的空间和产品，在这方面是不是您已经有所收获了？
原研哉：针对这个话题，没有考虑的那么深。我一直以来都在想做一些自己喜欢做的事，在追求做自己想做的事情的过程中产生了一些新的想法，随之产生了一些新的作品。
记者：作为策展人来说您是怎么挑选参加展出的设计师的呢？
原研哉：如果说有一个标准的话，最开始把这样一个项目我们肯定要先把它推广出去，这样一来就肯定需要很有名的设计师参与进来，并且他们对这个项目要是感兴趣的，所以这些建筑师要有一个共性，那就是接触一个项目之后不容易被拒绝，一般的话都很爽快地接受，在接受下来之后对给定的主题他会非常认真地去思考，这是我看重的建筑师的特质，而且作为狗来说有各种各样的大小，有各种各样的动作，对于这些建筑师都会认真地对待做出有自己特色的作品。
记者：委托之后对建筑师有没有一些基本的要求？
原研哉：整个的过程如果打一个比方来说就像打网球一样，我作为总体的策划人，我先发一个“球”过去，这个“球”对方要把它返回来，如果返回来的“球”很重这边就返不回去了。所以大家都是在相互地传接“球”的过程中不断地磨合把这个项目做到完美。
记者：每一个建筑师设计的狗的屋子的种类是不一样的，这是怎么决定的？
原研哉：是的，是他们自己来决定的。
记者：从作品当中可以明显的看出这个建筑师有没有养狗，是这样吗？
原研哉：首先我们确定狗这样一个主题，之后这些建筑师肯定都要对狗我所偏爱。所以大家养不养狗是之后的问题，但是这次提供作品的建筑师当中比如伊东丰雄先生和妹岛和世女士都是有养狗的。
（文章来自于三联专访隈研吾原研哉）
（文章来自于三联专访隈研吾原研哉）
编辑：孙毅
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