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周春芽方力钧首个双人展 参展作品抢先看
2018-01-22 09:47:32 来源:99艺术网 

“风云际会千年少,天地恩私四海均”(元耶律楚材《次云卿见赠》诗)。十年前,我一直想在k空间举办他们二位老师的双人展,因为各种原因未能实施。如今,在k空间11周年之际,也是我人生的拐点,终于如愿。(策展人杨凯)

两位大艺术家的双人展,无疑是一次中国当代艺术的风云际会。风云际会语出唐秦韬玉《仙掌》诗:“为余势负天工背,索取风云际会身”。《周易·乾·文言》:“云从龙,风从虎,圣人作万物睹”。正如艺术当代主编漆澜兄对二位艺术家的评语:“风云双关,春芽如风,敏捷流利,所向无阻;老方如云,变幻莫测,鬼才多变”。

艺术家周春芽
艺术家周春芽

艺术家方力钧
艺术家方力钧

纵观他们二位艺术家几十年的艺术,他们不仅仅是视觉色彩大家,作品融贯中西,各开一派,开创极具个人特点的艺术面貌。他们二位的艺术在中国当代艺术界是为数不多的常青藤。

本次展览两位艺术家参展作品:

方力钧

方力钧标志性的光头是自我分析的工具,对图像中人物的审视、排列、次序,他不断通过视觉图像去解剖这个社会,同时也在解剖他自己。现实批判的勇气和力量揭示出了转型社会所带来的焦虑与阵痛,回应急剧变化的中国社会。

2015春-2016秋,布面油画,250x360cm,2016年
2015春-2016秋,布面油画,250x360cm,2016年

人际关系既流动不居,社会组织又风云幻化。生活在这个时代里,人性欲望是如何被建构、被引导的?世界景观如何被营造出来?社会理想又该如何理解?

这个世代有其残酷、荒诞与极其无聊黑暗的一面,也有其乐观、理想、甚至被阳光的光明所灼伤的一面。在方力钧手里,大风景的构图不仅波澜壮阔,而且宽宏驳杂。从一个带着历史使命的集体社会转换到惶恐危微的个体生存感,这是方力钧对这个时代的感受。

2017,122x163cm,木刻版画
2017,122x163cm,木刻版画

2013-2016, 版画244x366cm, 2016年
2013-2016, 版画244x366cm, 2016年

方力钧对现世是热情和迷恋的,他那丰盛的创作量来自真诚的好奇心与热爱。方力钧绝对不会排斥人性的欲望和迷狂的幻想,同时他也了解群体社会的规范与界线,懂得大群体的权力模式在面对全球博弈之下的无奈与必然。方力钧的艺术有警世的叙述性、有时代的紧张感、也有热爱图画和视觉快感的绘画性。他是属于这个时代的画家。

2013-2016,122x163cm,木刻版画,2016年
2013-2016,122x163cm,木刻版画,2016年

2017,60x80cm,木刻版画,2017年
2017,60x80cm,木刻版画,2017年

方力钧以图像探索人类及自我在这个时代的生存困境,探索在全球化背景下人的生存现实,进而直面人类的精神危机。当方力钧以新的角度审视我们的生存现实、生存处境时,他不仅确立了属于自己的文化坐标,亦建构起自我的一种艺术人生态度和方氏美学体系。(张颂仁)

2017,80x60cm,木刻版画,2017年
2017,80x60cm,木刻版画,2017年

20世纪90年代后期,方力钧制作了很多幅巨大的版画。方力钧大学是学版画出身,他一直期望在版画上有所突破,尤其是木刻,但是木刻只适合制作小品,诸如书籍插图之类。方力钧的版画追求完整的独幅创作,以及巨大和气派。巨大还能保持刀法的流畅,是方力钧在版画制作上的贡献。他使用工业电锯等工具,因此刀法流畅、气派和具有一种语言的力度,使他的版画系列作品出现和油画、丙烯系列迥然不同的风格,尤其是刀法力度的表现力,迥异于油画、丙烯的无笔触感,而显示出一种力量。因此,与油画、丙烯系列的宁静比较,他的版画系列给人的是一种搏击和动感。(栗宪庭)

 2016,木刻版画
 2016,木刻版画

2017,80x60cm,木刻版画,2017年
2017,80x60cm,木刻版画,2017年

2013-2015,244x122cm,木刻版画,2015年
2013-2015,244x122cm,木刻版画,2015年

周春芽

放眼过去数几十年中国艺坛的潮流与风格演变,周春芽一路走来,与引领中国当代艺术各个潮流的代表人物并肩而行,独自走出一道难以被忽略的艺术轨迹,在灵感、象征、技巧与理念等方面,周春芽都有自己独特的艺术走向,不随流行起舞,建立起自己的艺术表现手法。透过多个代表系列作品,展现自己的热忱与兴趣,如:西藏、石头、桃花、绿狗与园林等,不同系列独特的表现手法深获各界肯定。

他确立独特的个人风格、研究中国文人精神,从中提炼出属于当代、个人的见解,亦将自己生活里种种深刻的情感、欲望与渴望,转化为吸引世人目光的画作。

本次展览上我们将要看到艺术家周春芽早期且题材较为少见的作品,包括1997年的《百合花》,质朴简单的百合花形象插在粉色花朵装饰的花瓶中,其中的流畅生动的笔触以及用色却已悄然透露出如今我们熟知的绿狗与桃花的身影:

《百合花》,1997年,布面油画,150x120cm
《百合花》,1997年,布面油画,150x120cm

《百合花》笔触明快毫不犹疑,绿与红在画布中央冲撞亦融合,浓烈色彩流淌中,浮现盎然百合与淋漓的枝叶。《百合花》明显地透露他从中国文人传统里领略到“寄情于景”的精神,周春芽承接此一精神的同时,却一反古人的含蓄幽微,而直视人性内在的欲望与渴求。画中丰富的笔触和用色,使得原是静态的花卉动感十足、生气勃发,似既有花的柔弱婉约,亦透露一种无可忽视的生命力与张力,正如人之本性。

同时展出的早期作品还有2001年《坐在马桶上的自画像》,不仅包括艺术家全身自画像,同时呈现的还有三只生动的黑狗形象;来自2008年《美丽的龙泉山》则是艺术家对成都龙泉山上人与景的惬意描绘;

《坐在马桶上的自画像》,2001年,布上油画,120x100cm
《坐在马桶上的自画像》,2001年,布上油画,120x100cm

《美丽的龙泉山》,2008年,布面油画,200x250cm
《美丽的龙泉山》,2008年,布面油画,200x250cm

《绿狗》,2003年,布面油画,40x50cm
《绿狗》,2003年,布面油画,40x50cm

《桃花》,2017年,布面油画,200x250cm
《桃花》,2017年,布面油画,200x250cm

而本次展出的2003年的《绿狗》以及2017年的《桃花》都是艺术家周春芽代表系列油画作品,其中大胆用色与其大笔触的表现手法一如既往的相得益彰。

最后,展览中还将呈现艺术家最新的几组以桃花、瘦西湖、豫园为题材的纸上作品,其较之油画则有更丰富的表现手法和内容。

《江南桃花》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《江南桃花》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm

《瘦西湖畔》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《瘦西湖畔》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm

《瘦西湖小景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《瘦西湖小景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm

《豫园假山》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《豫园假山》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm

《豫园小景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《豫园小景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm

《豫园大假山一景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm
《豫园大假山一景》,2018年,纸上丙烯,43.8x32.5cm


关于展览

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周春芽、方力钧双人展——k空间画廊11周年之风云际会

策展人:杨凯
开幕式时间:2018年1月27日下午3:00
展览时间:2018年1月27日—2月12日
展览地点:成都K空间画廊(成都市高新区芳沁街87号附3-4号,永丰立交内侧)

赞助单位:水井坊

编辑:江兵

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