“井冈山”主题创作是李可染一生为“祖国山河立传”的雄心体现，为充分传达心中革命圣地的气魄与精神，七八十年代可染先生笔耕不辍，曾创作出多幅图稿，这些作品不仅成为李氏红色革命题材的代表，更成为新中国新山水画的符号，在20世纪的中国山水画发展历程中具有里程碑的地位。

本季秋拍，“南洋承韵——狮城重要私人收藏专题”领衔作品——李可染《革命摇篮井冈山》气势恢宏，崇高壮美，将新时代精神和艺术个性完美融合，江山的雄奇造化与画家的磊落胸怀跃然纸上，实为晚年“李家山水”崭新的丰碑。

李可染 革命摇篮井冈山
立轴 设色纸本
121.5×70.5cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
来源：原藏家直接得自画家本人。
出版：
1.《香港佳士得廿周年纪念图册：中国书画》，2006年，第113页。
2.《新加坡秋斋藏画》卷五之《推陈出新》，新华美术中心，新加坡，2012年，第23-26页。
3.《春华秋实—新加坡秋斋藏中国近百年书画（卷二）》P244-245,2016年香港佳士得。
展览：“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”香港会议展览中心，2016年11月24日-28日。

“白发学童”李可染写生像

井冈山位于江西省西南部，1927年，中国工农红军在这里建立了第一个农村革命根据地——井冈山革命根据地。毛泽东亦于此地写下《中国的红色政权为什么能够存在》《井冈山的斗争》《宁冈调查》等著作，更是首次提出了“枪杆子里面出政权”的论断，并开创了“农村包围城市，武装夺取政权”这一中国式的革命道路，点燃了“工农武装割据”的星星之火。

井冈山作为“革命摇篮”，足可谓实至名归。

李可染于井冈山写生

据孙美兰先生回忆：井冈山，是老画家李可染多年来久久心仪的革命圣地。七十年代后期，为了重新跋山涉水，李可染恳请医生作手术截除双足“叠趾”之痛，以利行路。1977年终于实现登临井冈山的宿愿。多年来，先生耕耘不辍，曾创作出二十余幅图稿，以充分传达心中革命圣地的气魄与精神。

李可染井冈山写生素描稿

此《革命摇篮井冈山》，画家以五百里井冈明珠──井冈山主峰为主体，山势巍峨，气魄雄浑：重墨勾勒山石，峰峦间烘染淡彩写松柏之翠，山下红旗迎风而展，人物虽小，但神态与风貌俱现；山体雄奇厚重，又与局部光感虚实相间，层次丰富，气势逼人，在苍茫、润泽、含蓄的画面感下，散发出浑厚博大的生动气韵，正如其言“经意之极，若不经意”，始知真放在精微。

李可染《革命摇篮井冈山》局部

李可染认为“中国画的最高境界”，即“内容上，客观美的精粹集中，与人的精神境界融和，经过高度意象加工成为艺术，最高境界是神韵。美的境界、诗的境界，人间至美，神而明之，非语言所可传达。”《革命摇篮井冈山》正体现了他的这种追求。

李可染《革命摇篮井冈山》局部

此画李可染对整体山势采取仰视角度，极力压缩天与地的空间，突出山势的巍峨。“黑、满、崛、涩”之山水风格将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，把井冈山之巍峨壮丽表现得淋漓尽致，获得了西方印象派油画的光色效果。可以说，这在中国山水画画法上是一种前所未有的创新，是典型的新山水。

李可染《革命摇篮井冈山》局部

通览此作，可见画家于《革命摇篮井冈山》中既秉承宋元山水之写法，细心收拾，笔笔精妙，又将山水精神摄于心中，足可称之为其“井冈山”题材中又一杰构，具有山水画里程碑的地位，识者不可忽也！

除代表“李家山水”之鼎峰的李可染《革命摇篮井冈山》外，本季“南洋承韵——狮城重要私人收藏专题”亦涵盖吴湖帆、蒋兆和、高剑父、陈树人、关山月、丁衍庸等近现代书画巨匠佳构，题材遍及山水、人物、花鸟等，既可览大师腕底风采，更见狮城收藏之精罕。

吴湖帆 万松叠翠
镜框 设色纸本
1933年作
149×44.5cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
来源：新加坡袖海楼杨启霖旧藏。
出版：
1.《瀛海遗珠——杨启霖藏画》P51，袖海楼出版，1974年8月。
2.《袖海楼藏画选》P131-132，上海书画出版社，2006年7月。
3.《传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》P42-43，新加坡潮州八邑会馆，2014年9月。
4.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，P78-79，香港佳士得，2016年。
5.《新加坡秋斋藏画》卷七，新华美术中心，新加坡，第231-232页。
展览：
1.“传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。
2.“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

在吴湖帆的艺术生涯中，对古人作品的临摹是一项重要内容。此幅《万松迭翠》作于1933年，题识及画面中亦可见吴湖帆师法黄鹤山樵笔意之处。

此画主体写簇拥着的群峰列岫，布局自下而上，回环曲折，层层递进，处处有景，寸寸有画，虚实相映，极尽丘壑之美。全画山石以爽利劲到的披麻皴表现，用笔直追宋元，深得王蒙厚重浑穆之气；用色深淡变化微妙，层次丰富，极见清润苍秀。

吴湖帆《万松叠翠》局部

写山水之难，难在写山水之貌，难在写山水之神，更难在写出“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的山水之情。吴湖帆的这幅山水画作品恰恰完美地诠释了山水画状其貌、写其神、抒其情的审美需要与精神内涵，不愧为画家的一幅铭心佳作。

蒋兆和 小孩与小鸡
立轴 设色纸本
76×47.5cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
来源：香港佳士得，中国近现代书画，2011年5月31日，编号2851。
出版：
1.《新加坡秋斋藏画》卷五之《推陈出新》，P117-118，新加坡新华美术中心，2012年。
2.《传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》P78-79，新加坡潮州八邑会馆，2014年9月。
3.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，P184-185，香港佳士得，2016年。
展览：
1.“传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。
2.“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

高剑父 秋林野渡
镜框 设色纸本
91.3×20.8cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
出版：
1.《别开新样——岭南三杰书画作品选》，图版36，P49，香港大学饶宗颐学术馆、广东画院，2010年12月。
2.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，P280-281，香港佳士得，2016年。
展览：“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

陈树人 桃花带雨浓
立轴 设色纸本
1944年作
113.5×39cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
出版：
1.《新加坡秋斋藏画》卷三，P50-51，新加坡新华美术中心，2010年。
2.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，P276-277，香港佳士得，2016年。
展览：“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。

关山月 运粮图
立轴 设色纸本
113.5×39.3cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
来源：新加坡袖海楼杨启霖旧藏。
出版：
1.《瀛海遗珠——杨启霖藏画》P62，袖海楼出版，1974年8月。
2.《传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》P104-105，新加坡潮州八邑会馆，2014年9月。
3.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，P290-291，香港佳士得，2016年。
4.《新加坡秋斋藏画》卷九，新华美术中心，新加坡，第125-126页。
展览：
1.“传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。
2.“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。
3.“春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画”佳士得艺廊，佳士得及新加坡秋斋联合主办，2016年12月5日-16日。

丁衍庸 八仙聚会
镜框 设色纸本
103×43cm
華藝國際(香港)2019秋拍拍品
注：张玲麟上款。张玲麟（b.1933），湖南湘乡人。五十年代电影明星，香港女画家，曾拜师丁衍庸等名家门下。出版有画集及摄影集，曾于八十年代在中国美术馆举办展览。
来源：中国艺术品拍卖会，协联拍卖新加坡有限公司，1995年8月27日，编号99。
出版：
1.《中国艺术品拍卖会》，协联拍卖新加坡有限公司，1995年8月27日，编号99。
2.《传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》P82-83，新加坡潮州八邑会馆，2014年9月。
展览：“传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。

编辑：江兵