李可染  万水千山
镜心 设色纸本 1964年作
97×143 cm
题识：
万水千山图。红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礡走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。一九六四年写毛主席长征诗意，可染。
印文：可染、江山如此多娇
展览：
1.“世纪可染—纪念李可染诞辰100周年纪念展”，中华人民共和国文化部、江苏省人民政府主办，中国美术馆，2007年11月4日—14日。
2.“首届中国新疆艺术双年展”，新疆国际会展中心，2014年6月25日—7月11日。
3.“和平延年——庆祝中华人民共和国成立70周年特展”，保利艺术博物馆，2019年10月16日-21日。
已知著录：
1.《美术家》第13期，第20页，美术家出版社，1980年4月。
2.《李可染评传》，图74，雄狮图书，1995年11月。
3.《世纪可染—纪念李可染诞辰100周年特刊》，第74页，李可染基金会。
4.《世纪可染—纪念李可染诞辰100周年作品集》，第31页，吉林美术出版社。
5.《点评中国书画市场》，第61页，中国文联出版社，2009年。
6.《中国书画投资指南》，第146页，东方出版社，2012年。
估价待询 

李可染《万水千山图》是其一生写生山水的集合，也是李家山水范式的滥觞，融进了画家的平生经历，也揭秘了画家的人生情调。他用自己走过的千山万水来表现红军走过的万水千山。可以想见，李可染在创作时一定会把这两个意象重叠，他化为了画面中的红军，红军也化为了他：都是艰难的跋涉，都是艰难的攀登，都是没有尽头的长征，一个为中国革命，一个为山水画革新。征服了一座高山，还有数不尽的高山，只有不断地走下去，这就是长征的意义，这就是人类的宿命。长征是人类的史诗，是人类命运的缩影，也是人类精神的写照。因此，李可染的这幅《万水千山图》也就超越了其特定的红色题材，甚至超越了其描写的特定的历史史实，而成为一曲讴歌人类永不屈服不断进取精神的交响史诗。

——王鲁湘

长征：人类历史的第一次

“长征是历史纪录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。自从盘古开天地，三皇五帝到于今，历史上曾经有过我们这样的长征吗？十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了说不尽的艰难险阻，我们却开动了每人的两只脚，长驱二万余里，纵横十一个省。请问历史上曾有过我们这样的长征吗？没有，从来没有的。”

摘自1935年12月27日毛泽东《论反对日本帝国主义的策略》

《七律·长征》：一代伟人写下的恢弘诗篇

七律·长征

                                 ——毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礡走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

毛主席长征书法

1935年10月初，毛泽东率领红一方面军翻过六盘山来到甘肃通渭，在城东一所小学校里召开副排长以上干部会，毛泽东在会上讲解了长征的意义之后，兴致颇高地朗诵了这首诗。而据斯诺在《复始之旅》(1958年版)一书中讲，1936年10月他在陕西保安采访毛泽东时，“他(毛泽东)为我亲笔抄下了他作的关于红军长征的一首诗。在他的译员的帮助下，我当场用英文意译了出来”。后来，斯诺把《七律·长征》收进了1937年出版的《红星照耀中国》(英文版)一书。该书的第一个中译本于1938年2月由上海复社翻译出版，并易名为《西行漫记》，其中《长征》一章即以此诗结尾。从此，《七律·长征》走向了社会，走向了世界。

创作中的李可染

“ 江山如此多娇 ” ，《万水千山》钤盖的毛主席诗文印章

《万水千山》：李可染表现伟人诗意的中国新山水画代表作

毛主席的诗句，也是意境很深的。古人说“缘物寄情”，写景就是写情，诗画有意境，就有了灵魂。写景是为了要写情，这一点，在中国优秀诗人和画家心里一直是很明确的，无论写诗、作画，都要求站得高于现实，这样来观察、认识现实，才可能全面深入。

——李可染

万水千山 局部

1964年，毛泽东诗词37首发表之后，一时间“毛泽东诗意画”蔚然成风。毛泽东的诗歌常常都有意象性的诗句，给人以想象的空间，而由此引发的想象往往能够突破时空的限制，其视点很高，故有磅礡之气象。当李可染进入“毛泽东诗意山水画”创作时，他不仅已经积累了大量的写生经验，而且已从传统的笔墨中走出，他经历了一番刻苦的磨砺，在传统中国画现代变革实践的夹缝中挺立而出。

李可染  长征   1959年作  国家博物馆藏

万水千山  局部

60年代初，李可染纵行南北，总结“采一炼十”四字语，带动创作实践；一种不同于水墨写生的山水新图式，随之应运而生。“采一炼十”自励语，在于把“写生”看作面对大自然，去采集原生态矿石。把“创作”视为“百炼钢化绕指柔”，高度提炼、纯化的过程。这一新的美学主张，作为李可染山水艺术体系的核心思想，构成他革新、变法，推出一系列杰作的理论基础。《万水千山》在李可染“为祖国河山立传”的山水革新历程中，具有无可取代的美学与史学双重价值。

《万水千山》： 直追宋元绘画传统与西方现代艺术

（图左）范宽 溪山行旅图
（图右）李可染 万水千山  局部

《万水千山》是雄浑的，激昂的，是画家自身爱国热情的物化。沿袭了宋代山水画的“正大气象”并独创“李家山水”，这种全景式构图，体现出一种雄浑，一种苍郁，更有一种宽博，正如范宽的《溪山行旅图》的磅礡气势：主题突出，画中巍峨的高山矗立于画面中间，顶天立地，一个大山头几乎占去画面一半的构图，两侧高山簇拥，这种章法，大山堂堂，气宇不凡，宏大高深。

万水千山  局部

《万水千山》以红色为主调，庄重热烈、大气磅礡。雄浑苍莽的山川气势磅礡，顶天立地，连绵的山川是“苍山如海”的写实。“苍山如海”是诗人的语境夸张，是诗人感情的宣泄，而画中的壮丽山河、崇高的山岭、鲜艳的山峰则是画家画境的夸张。日出东方，在祖国山川大地披上一层红色的光辉的同时，行军队伍在连绵的群山里奋力前行。为了突出“红”字，画面充满了热情似火的生命力和壮美之气。

万水千山  局部

赭石、朱砂、浓墨的使用让画面效果格外强烈，视觉魅力非凡。从技法上看，李可染首先以浓厚的墨色为底，墨色充分之后，再反复敷染朱砂，朱膘、赭石与墨色互相呼应，使红色中还有冷暖的对比，形成极具视觉吸引力光色变化。用“积墨法”层层积染，反复的笔触和堆积的肌理，色调上简约却层次丰富，多种复杂层次互相衬托，互相辉映；用“挤白法”挤出的细长水线潺潺至前景为曲曲折折的溪涧，既反光又透明，为庄严壮观的画面增添了无限动感。

（图左） 莫奈 日出印象   
（图右）李可染 万水千山 局部

李可染运用光影表现时，在山峰的一侧边缘处会留白，相当于是反光，也是虚的地方，另一侧用墨勾勒，属于实的地方，一座山的两侧有虚有实，这种强弱节奏的变化，从而使得山的体积感更明显，从整体来看效果更加的深邃。

万水千山  局部

《万水千山》不仅是山川面貌的感受再现，也是长征精神的具象再现，为祖国河山构了全新的艺术形象。承载着一个民族根脉里所蓄养的自尊、自豪、自强的傲骨嶙峋的艺术家的民族文化渗透与积淀。

万水千山  局部

《万水千山》：媲美李可染画作拍卖纪录《万山红遍》

（图左） 李可染 万山红遍， 保利12年春拍以2.9亿元人民币成交 
（图右）李可染 万水千山

自1959年李可染创作了第一张“毛泽东诗意”——《六盘山》后，1962—1964年李可染反复涉足毛泽东诗意山水画这一创作领域，创作热情一直保持到80年代，其中最具代表性的红色题材就是《万山红遍》系列（7幅）以及《万水千山》。《万山红遍》与《万水千山》不仅仅是对山川景色的刻画描绘，更被赋予了特殊的时代内涵和历史使命，代表了此类艺术作品的最好艺术水平。

2007年是李可染先生诞辰100周年，在李可染作品展览会上，有一幅作品非常引人注目。作于1964年的《万水千山》是李可染为了纪念红军长征胜利30周年而作，画的尺幅为97.5×142.5厘米，大约12.58平尺。虽是一幅山水，但其间绘有100多位人物，都是红军战士。在设色上，可染先生用了朱砂和赭石，因此画面主色调为红色。这幅李可染山水画中的精品，曾多次发表过，从80年代开始就屡有著录，近年来出有挂历，在可染先生诞辰百年的画集里，这幅画也著录其中。本年秋拍，伟大作品《万水千山》将现身，让我们重新感受一个激动人心的时代过往。

北京保利2019秋季拍卖会

预展时间：11月29日至各专场拍卖前一日

预展地点：全国农业展览馆

拍卖时间：12月01日 - 12月05日

拍卖地点：北京四季酒店

编辑：江兵