《Portrait of Annah the Javanese》1893, Oil on canvas, 116x81cm, Private collection

高更以一个欧洲人自我放逐到南太平洋岛屿，无论在当时，甚至及至今日，都是不同凡俗的作为。他巧妙利用了野蛮人的形象，常让人们以为他是厌弃文明，返回原始，寻找救赎，他也的确把大溪地描绘得像天堂，在那里会遇到圣母玛利亚、圣子基督诞生，以及纯洁的夏娃等，但他并没有得到自我救赎，有些美术书说高更晚年“安详地”死在南太平洋小岛上，实在是不认真做研究的作者一厢情愿的想法。编着《诺亚．诺亚：高更的大溪地》(Noa Noa: Gauguin’s Tahiti)的英国美术史家韦德莱(Nicholas Wadley)曾说过，“高更摆出一副拥有原始、粗野气质的艺术家姿态自然是虚假的。”或许这句话过于严苛，但是套用台湾最近流行一句话说：“凡走过必留痕迹”，仔细追逐高更的留下的痕迹，就会发现高更为人的世故复杂，以及他传奇浪漫一生背后的阴郁隐晦。

注1：引自汤姆生(Belinda Thomson)所著《高更》一书，1995年远流出版社翻译出版，p24。

注2：引自汤姆生(Belinda Thomson)所著《高更》一书，1995年远流出版社翻译出版，p156。