四川美术学院教授张强

西方人认识书法是通过日本这个战败国，接收战利品的同时也从日本，把书法这个“独特的玩艺”顺手牵羊进一步体味。对于日本自身而言，战争在带来灾难的同时，也使他们进一步沟通了与西方的文化关系。

战后的日本在绘画上出现了抽象风格的作品，满足了现代的要求。而西方出现的“书法画”则又延伸了其固有的绘画概念与语言。这个对照的过程从时间上出现了必然的逆差。早在30年代西方就出现借鉴书法作为自身艺术发展的外驱力。

日本却在50年代才开始向西方推出他们的书法家。在巴黎、纽约、阿姆斯特丹、布鲁塞尔等地时常看到日本书家匆忙的办展身影。

让我们通过这个时期的文献来拼凑一个完整的景象吧!

在1951年至1954年，日本书法开始向欧洲大陆发起“频繁的攻击”，这当然源于双方共同的原因。对欧洲艺术家而言，似乎有意要看到他们分解对象的真实面目，而日本则别有隐衷，通过书法这个独特形式，向西方宣布自己所拥有的独立的人格与文化影响力，在这个过程中，展示活动是零星与片断的，是由民间团体自发地行动着。

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