身与画始终远离政治

“这就是天性。即使想画得强烈也做不到，最后还是变得很隐晦，很诗意。我希望什么东西都退一步，含蓄一些。”何多苓说。

彝族人、漫无边际的草地和荒凉的大山成为了何多苓保持的符号。乡土、抒情和少数民族在1980年代的艺术界显得有些格格不入。

西方艺术形式大规模进入中国艺术家视野，新术语和新观念让传统的架上绘画语汇显得守旧而保守。徐冰、谷文达等人开始琢磨在中国古老的汉字中变形，这很大程度满足了西方观看中国的语境，而另一些艺术家们更是端出了不再庄严的领袖像，也使很多西方藏家觉得惊喜。

何多苓在四川遥看着北京发生的一切，就像几年前遥想着“星星美展”一样。关切，但不想参加。而越来越多的艺术家开始抱团取暖，他们为自己的团体起了名字，如“北方艺术群体”或者“厦门达达”等等。中国当代艺术正蓄势待发。

何多苓则选择以访问学者的名义去往美国。短暂的访问期间，他游历美国美术馆。越发觉得，“当代油画也就是那样吧”。“我心理结构确实超稳定。我还真没有像陈丹青他们出去的时候感觉到的那么震撼。我觉得油画也就该是那样的。”何多苓说。