“我当时已经意识到，北京这些艺术家开始进入世界当代艺术主流语汇了。他们找到了被世界关注的重要符号，这是最容易被老外关注的途径。”何多苓说，“我知道他们会成为中国当代艺术的主流，但我画不了那样的画。”

他又一次成为了热闹的旁观者。那一段时间，他每天画画，虽然边缘，但也未曾恐慌。“已经忘记是怎么过来的。”凭借在美国卖画的收入还可以保证生活，更何况他还有画院的收入。那段时间他与诗歌界的交往甚至多于美术界。在中国当代艺术拍卖的火爆到来之前，沉默多年的何多苓也曾为钱画画。他接受过别人委托的肖像，也接受过拍卖行的订件。但在2007年之后，市场好了起来，他却开始拒绝这些委托，也放弃了1990年代失败的实验。回归80年代的风格。

但画中的符号已不再出现少数民族，他保留了1980年代的诗意和迷幻的感觉。何多苓开始画肖像，人物总带着梦幻的表情，有时更像精灵，有着闪烁的动作和古灵精怪的装扮，背景充满雾气。

如今，何多苓又出现在人们的视野中，其实他从未消失，他始终游离在体制内外，有着美协身份但却和当代艺术圈都是朋友，他不喜欢用画面直接介入现实但也有自己的底线不用画作说谎。至于当代艺术家们画画、做雕塑、玩行为、拍电影的生产线式扩张，何多苓也无法接受。“我就是想画完，挂在墙上，让人看看。”他说。

【编辑：李璞】