汪建伟作品《边沁之圆》
《黄灯》是什么?
“这个视频墙的高度是190厘米，厚度55厘米，大家吃不准它是否会碰到我们的头。很多经验干预了我们的判断。”
第一章：《用赝品等待》。分割展厅的4堵墙是作品的一部分，用汪建伟的话来说，它们是介于墙和屏风之间的概念。“如果把它顶到天花板，就是墙，但我没有，这样有悬置感。高度1.9米是在我工作室里反复试验出来的，很暧昧的是，你不知道有没有危险。当影像投射在上面时，1.6米的人穿过它也会自动地低下头。感觉危险的地方，可能很安全。感觉不到危险的地方，它也可能真的不危险。这就是‘黄灯’的概念，没有明确的可以和不可以。”
观众进门之前看见的第一件作品其实是大厅里那个《边沁之圆》，它在第二章又出现了，跟其他材料构成一个艺术家对自我监禁的理解。汪建伟将24块篮板窝成一个圆形空间，每块篮板中间的篮筐部分被挖掉，如果站在里面看外面，会感觉是外面的人在里面。反过来也是。每个人都扮演着景观，又被围观。“我喜欢边沁的‘圆形监狱’，它只提出一个模型而不需要建造，因为只要有自我管束，那个监狱就在。”《边沁之圆》源自英国哲学家杰里米·边沁(JeremyBentham)在1785年提出的“圆形监狱”，他用28年时间设计了这个全景式监狱，一个监视者就可以监视所有犯人，而犯人无法确定他们是否被监视，从心理上达成“自我监禁”。
第二章：《“我们知道我们在做什么……”》。展厅里堆放了1000个篮球。18天，汪建伟每天会派一个人在11点到达现场，对篮球的位置做各种微小修正，在现场的观众可以建议对方按自己的要求来修正，或者亲自动手，但改变只是此时此刻，之后进场的观众并不会知道前面发生过什么。汪建伟说，他开始想让观众投篮，后来放弃了这个想法，因为投篮意味着可以控制结果，但实际上他不要控制结果。只有18天对比看下来，才能发现变化，而每一天里注视它的人不可能看到变化。“1000个篮球放在这儿，好像有一种参与的自由，但事实上我们只能是对结果有一种修正。”
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