081问

我晕！历代能留下来的作品哪一件是“大公无私”的呢？国家画院现在的画家的创作都是“好”的和“公共汽车”似的吗？

“危害社会、破坏自然的创作被视作小美，比如杜尚著名的作品‘小便池’，可以计入美术史，但它并没有什么作用？” （见《广州日报》2011年11月19日）

082问

美术作品的“作用”是什么？“小便池”进入美术史不正体现了其作用吗？

083问

毕加索“破坏”了人，李可染“黑”了山水，他们是小美吗？

“中国人强调‘文以载道’，这里的‘文’不是指文章、文化或者文学，而是一种艺术技巧。在中国，所有的艺术形式都要表现深刻的内在道理和规律本质。据我的理解，中国的‘道’略同于西方的哲学，但超过这个范畴，‘道可道，非常道’，是‘玄之又玄，众妙之门’，‘道’相当于人追求真理、追求本质的途径。在‘道’之上还有‘教’，‘教’是人在求‘道’的过程中对世界的认识所形成的学说。最难能可贵的，是在这四个层面之上还有一种‘无’的境界。‘无’就是没有界限，中国艺术有‘有无相生，无中生有’的自我更新技能，它在不断地自我更新中超越，并在商周时代就确定了无边无际、高深莫测的目标。（见《南方日报》2011年11月21日）

084问

您能不能不“无边无际，高深莫测”，让我们听明白点？您现在的“大”是受上述的“无”之启发吗？国家画院也是把“无中生有”、“无边无际”、“高深莫测”作为发展目标吗？

“其实中国美术从西方学习的东西很多。徐悲鸿的画之所以影响较大，正是因为贴近现实，而刘海粟的画更宏观些，没有涉及到具体的人和事，影响相对较小。”（见《南方日报》2011年11月21日）

085问

没有“涉及到具体的人和事”为什么就不中了呢，“宏观”不是“大美术”的“大”吗？

中广网北京2011年6月27日消息：中国国家画院刚刚向社会公布了我国16名首批中国国家画院院士名单。名单如下（按年龄顺序）：张仃、吴冠中、黄苗子、王伯敏、黄永玉、潘鹤、欧阳中石、钱绍武、杨之光、詹建俊、沈鹏、方增先、刘文西、袁运甫、邵大箴、靳尚谊。

086问

这些院士是通过什么样的程序、按什么样的标准评选出来的？是不是和两院院士评选一样有“院士章程”？有专家委员会吗？有国家画院以外的人参与评选吗？

087问

国家画院“内部”几个人评选“院士”合适吗？文化部回应称（搞美术院士评选）是“国家画院的自主行为”，其他国字号单位是否也可照此来“自主”评选“院士”呢？“院士”评选几年搞一次？张仃、吴冠中早已过世，为何还出现在名单之列？虽然你们说是在他们活着的时候签的“协议”，人都死了，难道换两个人就找不到，这么难吗？

088问

“院士”们除“头衔”和“证书”外，有学术课题项目和研究经费吗？有研究团队吗？

“中国美术要突出民族精神，进而建立当代美术的中国风格、中国精神、中国标准”。（见中国国家画院官网）

089问

“中国风格、中国精神”还要重新“建立”吗？如何建立？何为“中国标准”？“中国标准”的评价体系是什么？以后画家的创作都要符合这个“国标”吗？

中广网北京2011年10月31日消息：10月31日，中国国家画院代表全国300名大艺术家签约中国国家画院国展美术中心，其中包括杨晓阳、黄永玉等艺术家，标志着国内首个源头上杜绝赝品的艺术品交易中心开建。国展美术中心总投资10亿元，总面积达10万平方米，分二期建成，年底开业。其中国展艺术创作中心面积4万平方米，聚集中国的300位艺术家，创作室按超五星级标准建造，300间创作室分两期建成，首批创作室即将投入使用。国展美术中心计划最终建设成集创作中心、经纪中心等于一体的大型艺术产业中心，预计每年交易额将超过百亿元。

090问

这10亿投资从何而来？是国家投资还是企业资助？若是国家投资，是如何决策的？投资目的是什么？

091问

若是企业投资，其回报模式是什么？

092问

这300位艺术家的选择标准是什么？创作室是无偿使用还是有偿使用？这是否会加剧画家的“贫富分化”？画家是不是在这样的“优越”环境中才能画好画呢？

093问

每年百亿的交易额是同谁交易，如何避免其可能成为腐败温床和洗钱机器呢？是不是只有在这里卖的画才不是赝品呢？

“‘东方既白——中国国家画院建院30周年美术作品展’不仅是国家画院30年来创作成绩的回顾与展示，也是国家画院完备专业，以及八院成立后迅速凝聚各专业领军人物，引进人才后的首次集体亮相，同时也堪称中国美术界目前规模最大、质量最高的一次重要展览”（中国国家画院官网）

094问

此次展览的作品，有哪些是在国家画院组织下创作的？当中大部分是非国家画院画家的代表作与成名作，怎么竟成了国家画院30年来的“创作成绩的回顾与展示”？

095问

你们的“规模最大、质量最高”是和包括中国美术家协会每五年举办一次的“国展”在内的历史上的所有画展比较之后得出的结论吗？

096问

由国家画院举办的诸如“中国风格”、“东方日出”、“东方既白”、“写意中国”等几个画展，皆是“宣言”式主题，一个个都是由全国名家汇集的综合大展，“大”是否成了国家画院的唯一的“学术课题”（工程）？

097问

上述每次展览你们自己都说是“最好”的，可在画界及学界却听不到这样的评价，这是为什么呢？

098问

同在文化部领导之下，你们的国、油、版、雕等八大院和中国艺术院研究院的国、油、版、雕等几个院的机构设置严重重叠，国家不是提倡机构改革（精简）吗？为何越“改革”越庞大？为何竟“改革”出了50多位院长、副院长、次院院长？国家画院只有不到100位的画家编制，却有如此“大”比例的领导阶层，这岂不是开创了一个“世界之最”？

099问

国画院聘请的128位“研究员”当中，陕西籍的占了近10%，仅次于北京（包括中直），排在了第二，陕西当下的国画水平是全国第二吗？这和您对陕西有着血浓于水的深厚的革命感情有关系吗？

100问

最后有个建议，你们是否会考虑将《大中国》作为国家画院院歌呢？

谢谢！谢谢院长的诸多发言给了我们这么的启发和思考的机会。也希望院长日理万机中可以对以上不成熟的粗浅的思考批评指教！咱们的目的都一样——为了艺术！（原文载于《边缘·艺术》杂志复刊第2期）
 

【编辑：陈耀杰】