笔者在《踪迹学——艺术的文化穿越》一书之中(7)，便是以如此的论述方式，构建了一个特别的理论体系，它的开放性显示在从中国出发，对于人类视觉文化经验的穿越，而后显见出一种新的谱系书写的可能性，其具体内容如下：

第一章　踪迹学的起源与发生

第一节　踪迹的起源与起源的理由

第二节　踪迹的文化起源与美学涵义

第三节　踪迹的“后发生”与“前发生”

第二章　踪迹概念的分辨

第一节　踪迹：作为哲学　作为美学　作为形式　作为词语层面上的涵义

第二节　踪迹的类型

第三节　踪迹学内涵的扩容与限度

第四节　概念：踪迹　踪迹学　踪迹性　踪迹艺术　踪迹主义

第三章　最初的迹象

第一节　创始的漫想

第二节　中国哲学情境中的踪迹意识

第三节　蹄印爪迹与人文转化

第四章　文字迹象及其书写实践

第一节　迹象的约解/象形

第二节　迹象的约解/偶合与理式

第三节　书写/喻象、取象与迹象

第四节　书写/方法与方式

第五章　艺术史的踪迹学与维度(上)

第一节　绘画的概念及其板块指向

第二节　中国绘画的踪迹性

第六章　艺术史的踪迹学与维度(下)

第一节　西方的踪迹艺术

第二节　西方具像绘画的踪迹性

第七章　心理考古

第一节　踪迹学的心理维度/上：行为与方式

第二节　踪迹学的心理维度/中：立体与空间

第三节　踪迹学的心理维度/下：影像与立体

第四节　观念装置：踪迹文化心理的错位的配置与命名

第八章　它者与她者

第一节　它者

第二节　她者

第九章　她者与它者

第一节　踪迹学与女性艺术逻辑

第二节　它者与她者相互兼容与吞噬的寓言：《枕草子》分析

第十章　游戏：在冻结的空间中嬉戏与狂欢

第一节　游戏——意义剥落

第二节　嬉戏——规则设立

第三节 狂欢——目的确证

第十一章　文本实验：踪迹在当代艺术中的考掘与命名

第一节　至柔至刚撞击的的心灵踪迹

第二节　时间之维与空间之维的踪迹切换

第三节　卑鄙与崇高交互的踪迹维度