为什么我要选择“从绘画到墙上雕塑的转变”作为此论文的论题? 似乎这种选择有些保守。从二十世纪初，人类的视觉领域不但打破了平面，而且可以说在样式上进行了无所不包的探索和创新，打破了在艺术样式上所有界限。从70年代就曾有人绝望地说过：“太阳底下没有新鲜事”。但似乎也没有因此在人类艺术生活中取消这一类别——视觉艺术。也就是说，我们还要不断地创造、推进当代艺术的发生。每个艺术家都根据自己的特长、身份和与当代艺术的“前后文”，策略性地发展自己的艺术，使其能够尽可能的存活，而且发挥作用。这篇文字打算从分析我的个案，是如何从平面绘画转变“碎片式墙上雕塑”的这一过程，更加清楚地认识视觉艺术与当代我所生活的环境及我本人的关系，使其这一形式适应这一关系，所以重点并不是从平面绘画转变成墙上雕塑这一形式本身的价值的论述。二十世纪末艺术形式本身的改革与创新已不是视觉艺术所要解决的问题，更不是二十一世纪视觉艺术所要探讨的重点。我在此篇文字中，是借我自己艺术样式上的这一转变过程，试着去探索当代艺术的一个问题：作为视觉艺术，如何才能适应当代人类的从科技到社会信息的发展，通过借用、适应，使这一艺术样式发挥更大的功能，并改变目前的只限于学院式的或社会上的一部分“特别类别”的小圈子的一件事。
我对于当代艺术的态度，从这篇文字和我的作品的发展可以看出我的努力。我希望，我也欣赏能让更多人接受的、可理解的和可参与的艺术。这不只是出自于我的本能，而是结合当代社会发展前景，与视觉艺术本身所存在的局限性，在“复杂”和“道”的理论影响下理性分析的一种选择。
参考书目：
(1)陈老涟(明)“水浒叶子”为明代小说“水浒传”做的插图
(2)“Inside Out- New Chinese Art”San Francisco Museum of Modern Art .1998 The catalogue .P. 199
(3)“Inside out-New Chinese Art”, San Francisco Museum of Modern Art 1998.The catalogue. Gao Minglu. P.19
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(5)罗青,五四书店有限公司，台北，台湾 1989年出版。
(6)陆蓉之,艺术家出版社出版,台北, 台湾 1990年出版。
(7)黄海云,艺术家出版社出版,台北, 台湾 1991年出版。
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(19) Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993. p.79
(20)Jeftrey Deitch, “Post Human”, FAE musee d’art Contemporay, 1992. p.37, 39
(21) Mitchell Waldrop “Complexity”,Viking, Great Britain 1993, P.330-331
(22)Zhang Liwen, Zhang Xutong, Liu Dachueng, “玄境—道学与中国文化“北京人民出版社，1996，P34
(23)Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993.p.356
(24) Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993.p.146
(25) Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993.p.147
(26)Mark kingwell, “The edge of yeality” SMH， Good Weekend，p.35,Sep30, 2000
(27)kim Levn, “Beyond Modernsm”, Harper and Row New York, 1988.p.234
(28) Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993.p.147
(29) Mitchell Waldrop “Complexity” viking, Great Britain 1993.p.335
(30) Shelley Rice, “Inverted Odysseys” Catalogue, New York/Florida 1999-00, P.154
【编辑：李洪雷】
