著名古代书画收藏家朱绍良
【编者按】朱绍良，加拿大籍古代书画收藏家，加拿大卓骏投资公司合伙人，Talent Wealth Group Limited CEO，2010年被《收藏家》杂志评为全球华人收藏家榜首。
参照博物馆馆藏的标准收藏 不能老“借”别人的眼睛去买东西
99艺术网：我们知道您之前在二级市场买过很多古代书画。
朱绍良：我买了很多。
99艺术网：那您收藏古代书画有没有侧重于哪个时期或者哪个画派？
朱绍良：对于艺术品收藏我是参照博物馆馆藏品的标准来收藏的。博物馆的馆藏品，一级馆藏品是什么？宋元。那我就侧重点在宋元方面去做功课，去努力。那么二级藏品大部分是明清的，馆藏品三级品基本都是宫廷的。我基本上按照博物馆的定级标准去建立自己的藏品体系。我可能不会像某些行家似的一买买上百件，几百件，甚至于上千件，我没有那个闲工夫去做这些事情。我可能就是毕其功于一役，伤其十指不如断其一指，去买一些真正的好东西，能够在市场上，在文博界，或者在古代书画方面绝对是能够占领市场的，这个是我追求的东西。
99艺术网：您去拍卖会上看藏品，如果您中意于一件拍品，您会请一些朋友或专家来帮你参谋吗？
朱绍良：以前是，现在不是了。为什么我说以前是呢，以前刚入行的时候，因为各方面的学识、能力、眼力什么都不到，所以一定要请人帮忙。后来逐步地就是在这些老先生们的影响下，有了一定的认识。所以就是要用自己的眼睛去买东西，不能老“借”别人的眼睛去买东西。最终的藏家都是这样，一定是自己有一个标尺，你看我们刚才所谈到的民国的这些大藏家，像张伯驹、吴湖帆这些人，他们的眼力是靠市场买出来的，也不是说一开始他眼力就很好。我接着说王季迁，他本身也不是博物馆的，但是台北故宫、美国大都会都聘他当顾问。他不是博物馆的人，但他很有能力。为什么？他在美国是第一大买家、第一大藏家，他是靠这么多的藏品，靠过手的这么多的艺术品，奠定了自己一个完整的看画思路。所以他对任何艺术，宋元明清的绘画，尤其在断代方面，比美国本土的学者要强很多。
你看像美国李雪曼、高居翰、爱德华兹这些人，他们也有藏品。但他们的藏品很少，无论从数量和质量都不如王季迁的藏品。所以他们看画的标准，看画的能力、眼力就远远不如王季迁。本身他们又是外国人，他们对中文的理解和对中国绘画的精神有欠缺。尽管他们在文博界名头很大，在博物馆、大学里边有绝对的话语权，但是别人真正要买东西，不会去咨询他们，是会去咨询王季迁的。因为他是有实战经验的人，他是锻炼出来的，就是我说的实战派。当然我并不是说所有的买家、实战派，他们都具备这种学识。像王季迁也好，张葱玉也好，他们都有渊博的学识，本身又会画，又能写，对古汉语理解深入，那他走出来，跑到别人前头是名至所归。当然事实上也有很多人买了一辈子画，他还不行的，也有。他只是看这有卖像，能卖，真假未必。他只是看能不能卖，为下一个买家做准备，这有卖像他就买，这个一看没卖像不要，事实上有不少这种人。
最主要的一点就是玩古代书画是一个文化的提升，这个是最最主要的。如果你在文化方面没有达到的话，你恐怕一辈子都是在盲人骑瞎马，永远都是这样的。但是我所说的就是文物界这块来讲，为什么有很多搞陶瓷的藏家，他的文化不是很高，但是他很快他就能成为泰斗级的人物？就是因为陶瓷这东西它所需要的文化和书画是不能比的。像近现代（书画）在过去都不成为一个门类，当代就更不用说了。所以只有古代书画、青铜器这些东西，它是真正需要文化的。
昨天晚上在纽约拍吴大澄的图谱，一下就被人家50万美元就买走了，那么便宜买走了（刚刚知道是我的一位朋友买的，祝贺他）。那就说明什么？当时的吴大澄他是非常有文化的一个人，他也是一位大收藏家。他不仅研究青铜器，还把它编成谱，而且还标的很清楚，注明它的渊源，这玩的就是一个文化。但是你说陶瓷能够玩多深，玩不了多深。拿一块玉，你做成一个图谱玩多深？玩不了多深。但是任何一个古代书画大收藏家都能把自己的藏品著入成书，把所有的题写上，来进行考据，这是真正玩古代书画的人所能做到的。吴湖帆有《梅景书屋》，张伯驹有《从碧书画录》，这些人既是大藏家，又能够著书立说。所以，古代书画的魅力就在这里。当然，现在社会上这种凡是派肯定是对市场破坏性很大的。他们的目的是什么不知道，但确实是一种很不好的势力。（他们）对市场上的好东西进行打压，反而对那些假冒伪劣当国宝，忽悠周边的人去买。
99艺术网：最近有一媒体在做关于“国宝帮”的话题，还请了一些专家来说这个事情。
朱绍良：对。现在中国收藏市场混乱，好的东西确实很少。但是我们既不能轻易地去枪毙一件好东西，也不能把所有的这些假的东西也都当成国宝来对待。因为一件好的藏品必须是流传有序的，好东西历代都是被人追捧的，这就是和现在的区别。你看现在玩古代书画的人，为什么和玩其他门类的人相比较起来，他们在绘画方面会出现了一些差异？所运用的知识面，太宽了、太复杂了，等你有所作为之时，恐怕也七老八十了。
编辑：张长收
