画家何多苓：我乐意当一个旁观者
策展人欧阳江河认为，“士”，也就是中国传统文人的精神，在何多苓身上有着不可多得的贴切体现。“中国文化的最高体现，很多人认为是绘画和书法。这里面隐秘和微妙的、知识分子的东西，如果在当代艺术里还有残存，还作为精神密码传递到某些人的身上，有可能变成什么？我们可以从何多苓这里辨认。”
凉山时期凝重、抒情的何多苓,已经蜕变成“蓝色时期”更为单纯轻松、更为克制内敛的何多苓。
何多苓的个人巡回画展被命名为“‘士’者如斯”，2011年5月8日在上海美术馆揭幕，9月将移步北京中国美术馆，再往后，计划去往欧美的重要美术馆。
策展人欧阳江河认为，“士”，也就是中国传统文人的精神，在何多苓身上有着不可多得的贴切体现。“中国文化的最高体现，很多人认为是绘画和书法。这里面隐秘和微妙的、知识分子的东西，如果在当代艺术里还有残存，还作为精神密码传递到某些人的身上，有可能变成什么？我们可以从何多苓这里辨认。”
风雨飘摇之时，我不应该叫孩子们出门
记者：你自己怎样形容这批新作？
何多苓：画法轻松多了，画得很流畅。这是我一直很喜欢的，笔到意到，不是用很笨的办法把形体画出来让大家看。画本身就是内容。
中国文化里，笔墨和内容是完全一体的。这是中国绘画对世界绘画的贡献。1990年代我在美国看中国古画的时候，受到的震撼远远超过西画对我的震撼。西方绘画的表现主义没有泼墨画那么考究、敏感。
实际上我不画国画，我画的是油画。我的画还是很敏感的，刷子加上侧锋、笔尖的控制，加上各种各样的油，还有油画底子的粗细很不一样。在情绪上、画面控制上我往少里走。画到最后，画变成你的技法和思想。那是极限的追求。记者：你现在的画青色比较多，冷色调比较多。
何多苓：很多画家年龄越大，画的颜色越暖，在我正好相反。蓝紫色在性格上是比较犹豫和压抑的。我不喜欢极端的情绪。明显的清晰的倾向，我觉得都应该在里头慢慢体味，不能过于强烈。我在1980年代的作品，现在回头看就很强烈了，而且有激情在里面，有一些极端的表现。
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