《四裸女》 1950

他的女人无疑是性感的，曼妙无比的，身上的每一根弧线，每一处凹凸，有肉肉的孩子气的韵律，有润润的匀匀的意态，散发着一股蜜意柔情。

绝少有细节的描绘，流畅恣意的线条，从这里抛过去，从那里绕回来。始于激情，停顿于心满意足的快慰处，技法高超，情感炽热，气息却一片纯真干净。

他偏爱女人的肥美么？未必是的，一如贾科梅蒂未必喜欢骨瘦如柴的女人。

线条的光滑起伏，需要圆润打底，他许多的女人，有他想法与手法上的一种夸张。

他有了不起的中国书法功底，他的笔触，泛着书法的一股浓香──我想常玉私下里，是否也窃喜过他这种东西融汇的创新？

女人身上没有一根多余的线条，那是不是点明了常玉一生崇尚简洁的人生哲学？

我觉得是的。

也许在常玉看来，人生要精减无数不必要的东西，要呈现另一种清新样貌，画面如此，线条如此，艺术风范如此，生命方式更加如此。

往深度里走，而不是趋近浮世的广阔表面；观照自己的内心与真正需要，甚于关心俗世界定的那套名利理论。

不受任何他人的抱负的裹胁，不从众，只遵从内心的指引与呼唤，往自我的幽暗小径一路探索下去，这既是常玉的天赋，也是他非凡的勇气。

从他的绘画里，可以看到常玉精神上的这种取舍。