朱绍良：又现一幅李容瑾《汉苑图》轴考
古代建筑画是中国古代绘画的中重要组成部分，两宋建筑绘画逼真写实，画家们竞相争辉，如郭忠恕、张择端、马远、李嵩、赵伯驹等，所绘作品建筑工匠们可以依图造屋。元代建筑绘画画家，以王振鹏、李容瑾、孙君泽、夏永等为翘首，基本上追随两宋遗韵，由于对建筑知识不甚了解，所画作品似是而非。
本拍品局部山水细部1.
本拍品局部山水细部2
本拍品局部山水细部3
中国美术史上宋人界画水平高屋建瓴，元人承接宋之遗风尚有一席之地，明清两朝有“西学东渐”传教士画家，及袁江、袁耀的界画，虽呈现短暂辉煌一瞬，可以说毫无可取之处。在寥若星辰的界画中，明清界画分辨简单，宋元界画如何区分呢？又该如何判断两宋界画、元代界画、及明清界画呢？
仇英《桃源仙境图》殿堂擎檐柱
判断两宋与元代界画建筑物的标志之一，是殿堂的擎檐柱。两宋时很少出现擎檐柱，只见刘松年《四景山水》出现，但是擎檐柱不加围栏，只加栏杆点缀。元代以后擎檐柱不仅加围栏，而且辅以格子窗，至明清时代门擎檐柱大多不加围栏。(6)
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