日本大阪国立美术馆藏郭忠恕《明皇避暑宫图》.

“灭点”即立体图形各点延伸线，向消失延伸的相交点。平行透视只有一个灭点，在对象中间后方，产生纵深感。成角透视有两个灭点，在对象的两侧后方，富有立体感。（灭点傅书两幅）

台北故宫李荣瑾《汉苑图》.

笔者有幸看到一幅题为李容瑾《汉苑图》轴，纵101厘米，宽55厘米，绢本，水墨，无款，钤李容瑾二印。所钤印鉴两方朱文方印，油印，一方为“李容瑾”，另一方为“公琰之印”。经考证北宋末以来出现油印，南宋渐多于水印，元代开始普遍使用油印。（9）绘画所用绢地，是极细的双丝绢，即双经穿一纬。这类绢大都是宫廷所用，属于贡绢类，适合大型宫苑绘画使用。

台基.

整幅绘画分三个部分构图，各景区主体建筑的“灭点”方位不同，全图没有统一的灭点。近景以鸟瞰法描绘，“灭点”在画幅之中，十字脊重檐歇山顶殿阁，辅以配殿回廊，显示出画面阔远感；中景以透视法描绘，“灭点”在画幅后面，使中景的建筑群纵深感加强，具有深远之感；远景的建筑群以仰视法，“灭点”在画幅之外，使殿堂具有明显的元代标志，特别是远山一抹使画面具有幽远的感觉。

袁耀《骊山避暑图屏》局部.

是幅《汉苑图》轴建筑结构准确，“以毫计寸”真正的以百分比绘图，与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂元代的标志明显，擎檐柱不似刘松年画法，而与王振鹏、夏永等人一样，加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分，绘制悬鱼（垂鱼），用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分，像两宋绘画一样，描绘的逼真写实，这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制，也不像南宋可拆卸的形制，演变为推拉形制。鸱尾部分与两宋相比规矩简朴，有别于明清两朝繁缛。屋角开始下垂方式，也有别于两宋上翘式。（李容瑾基台与仇英基台对比图）