郭忠恕《雪霁江行图》.

标志之二“以毫计寸”，两宋界画建筑物比例精确，工匠可以依图造屋，元代界画则似是而非，只以点线勾画为代表，明清界画更加衰落，原因是画家根本没有掌握建筑知识。

刘松年《骊山避暑图屏》.

标志之三“折算无亏”，两宋界画绘画掌握建筑物长宽随透视深度折减的方法，元代界画画家对建筑知识不如前人，没有写实的细部，清代郎世宁等西方传教士画家，有“灭点”的透视法是建立在光学的基础上，虽然有利于主景物立体感描绘，却不能充分表现中国绘画的全景描绘。（7）古代建筑匠人家虽不了解“灭点”知识，实践中却掌握想象中的“灭点”方法，使大型宫苑建筑建设坚实永固。两宋界画画家们及元代李容瑾，由于对建筑知识熟悉，才能绘制成宛若仙境的大型宫苑绘画。

明清殿堂图.

标志之四是歇山顶山的部位的处理，两宋界画两山之处，博风板下做惹草，层层深入装饰繁缛（刘松年歇山）；元代界画两山之处，博风板下多以悬鱼（垂鱼）装饰，（李容瑾悬鱼）不能深入刻画；明清界画两山之处，用山花板封起，与博风坂连在一起并加以彩绘装饰。（8）宋代绘画殿堂多为重檐歇山顶建筑，元代殿堂既有重檐歇山顶建筑，也有十字脊重檐歇山顶建筑，明清以来殿堂多为庑殿顶建筑。（明清殿堂（三大殿）