古代建筑画是中国古代绘画的中重要组成部分，两宋建筑绘画逼真写实，画家们竞相争辉，如郭忠恕、张择端、马远、李嵩、赵伯驹等，所绘作品建筑工匠们可以依图造屋。元代建筑绘画画家，当以王振鹏、李容瑾、孙君泽、夏永等为翘首，基本上追随两宋遗韵，由于对建筑知识不甚了解，所画作品似是而非。明清两朝建筑绘画进一步衰落，多以程序化点线描绘;康乾年间西方传教士画家服务宫廷，“海西法”的传入只是加强透视画法，建筑绘画进一步衰落。

（1）建筑绘画北宋时称之为“屋木画”，（2）南宋时才有今天的名称“界画”。（3）本文重点介绍元代界画画家，王振鹏、夏永师徒，目前可以确认的真迹，仅少量团扇、斗方作品。孙君泽目前有一幅山水作品，藏于日本静嘉堂文库，另两幅山水藏于高桐院。只有李容瑾大型宫苑绘画《汉苑图》轴，藏于台北故宫。从这些已确认真迹作品分析，绘画技法最高者非李容瑾莫属。

李容瑾，字公琰，元代画家。活动在至正年间。善画山水、界画，山水师法北宋、金人，界画据传师法王振鹏。（4）传世作品《汉苑图》轴，尺寸：水墨，绢本，纵102厘米，宽55厘米 。描绘气势雄伟汉苑庞大的建筑群，楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建，犹如仙境。所绘界画，比例精确，树石画法追溯北宋李郭画法，代表了元代界画最高创作水平，是一幅继承唐、宋传统之界画精品，署款“李容瑾作”，钤“公琰”朱文印，图上有清宫收藏诸玺印数方。（5）

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