《傅熹年书画鉴定集》灭点对比图.

是幅《宫苑图》轴，绘画方法繁复，大部分殿堂线条使用界尺。但是极细的而又繁密结构、转角弧形结构，均为手工绘制，这一点足以见证李容瑾功力。山石树木笔笔皆用中锋，这是两宋画家的风格，元代画家大多中锋、侧锋兼用，更加印证李容瑾师法北宋李郭的传记。明清两代画家中锋、侧锋混用，致使画面凌乱。

李容瑾虽然师承王振鹏，却是元代唯一追学北宋、金代的界画画家，树石画法以李成、郭熙为典范。于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。是幅《汉苑图》轴，近景山石带有王振鹏的特点，（细部1）皴擦以点线表现。中景山石施以形如卷云的皴笔，是李郭典型“卷云皴”（细部2）。远景远山淡抹，幽远迷离，与孙君泽笔法相近，临学南宋院体绘画（细部3）。

日本大阪国立美术馆藏郭忠恕《明皇避暑宫图》轴，水墨，绢本，（图）纵161.5厘米，宽105.6厘米。曾经“过云楼”顾氏、“穰梨馆”陆心源收藏，被陆氏后人与“皕宋楼”藏宋元版古籍一起售予日本静嘉堂。（10）由于这两位收藏家对古代建筑知识不了解，将这幅画误断为郭忠恕所作。不难看出台北故宫《汉苑图》轴，是幅《汉苑图》轴，《明皇避暑宫图》轴是典型的一稿多画，只是画面布局略有变化。这三幅大型宫苑界画，共同点是建筑物部分，作者对建筑物知识了如指掌，对透视、空间非常熟悉，有元一代其他人不可能为之。将这三幅作品建筑物结构、比例关系、抱间昂头、斗拱垂鱼，都应出自一人之手所绘。