看到这批画的时候，我吓了一跳，这个风格跟以前差得太远，完全不一样，变得如此细腻、写实，然后再一想，觉得这个事发生在她身上也是自然的，这些年大家不是简单的怀旧，就是在回望历史，梳理意识形态，考虑这样一些人跟我们的社会在怎么互动，互相塑造着，就把生活弄成了今天这个样子，陈曦已经到中年了，可能她在无意当中有这种感触，所以在无意当中，开始尝试着画这样的东西，这三四十年真的是一个电视时代，这个是中国人生活中太重要的内容，是官方传达意识形态最强有力的手段，中央电视台成了最强、最有话语权的媒体，就是这几年的事实。而且，你要研究这个时代，肯定要看这些年的电视，而且画这样的画，做这样的事也特别有意思，因为眼看电视要被新媒体取代，我觉得很可能电视的时代要过去，所以在这种时候，她开始画电视、画电视的历史，我觉得这是一个有趣的时刻。

刚才大家说到，从公家配发的桌子到自家的家具的时代，电视机从木头外壳、到塑料外壳、到金属外壳的时代，电视画面从黑色到彩色的时代，然后一些重大历史叙事表现的非人性，以及即使有一定非人性色彩最大的官方媒体，依然有一个大众传媒工具，依然会表现人性，这个也是很显然的，而这里面的变化，我觉得特别有意思。

比如从CCTV的时代到湖南卫视，这两个人物也不一样，新闻联播的人物没有个人，端庄、朴实、大方、无个性、看不到情绪，然后你看到今天凤凰卫视的时代，从官方话语到民众狂欢的时代，湖南卫视选秀狂欢的人，她们脂光粉艳、年轻时髦、满脸欲望，这样的个人和那样的个人有特别大的差别。所以我觉得她画的东西，让我们看见了很多，想到了很多，可能未来要研究今天这个时代，电视表现了一部分生活，而她的画面记录了这一切，所以我觉得这个也是一个很好玩的事。

陈曦当年跟我说，我以后画画会一直变，她说那个变化肯定是自然发生的，就是当我的生活不断的改变，我的阅历不断改变的时候，我的画自然就改变了，这也是我对她的画改变的感觉，尽管她变化特别大，但是这个变化发生得非常自然，这个跟我们这个行业也有一致的地方，无论主持人、演员、歌手，很多人也有巨大的转型，今天一个玉女，明天突然就变成了另外的形象，这种变化里面，有两种可能，一种可能是设计，根据市场、根据官方的工作要求，根据种种要求设计出来的变化，这种变化是不一致的，人表现出来的东西不一致，上面表现与下面的表现不一致。

还有一种改变，是这个人，自己的生活变了，价值观变了，然后他的改革是一种自然流露的变化，那时候上面的变化和下面的变化一致。我感觉，陈曦这几年变化是一致的，比如说，她突然变得细腻，这个是内容决定了，是陈曦个人阅历和心态的改变，因为她改变得自然，所以改变得很坦然。

我回应一下耿先生的话，这个美女画家，我当年做过她的好多采访，她在美院附中的时候，也披头散发，所有的头发遮在脸前面，她通过头发间的一条缝看外面，所以她的外号一线天，年轻的时候，叛逆、出格，考试打小抄，惹是生非的事都干过，但是成年之后，就是现在的陈曦，这些年没变，是一个很肯定、坦然做自己喜欢的事、画自己画的女性，另外好象她特不愿意让人说是美女画家这个词，她说看画就行了，不要说美不美的事。

盛崴：我对艺术家看的比较多，陈曦的作品比较奇怪，一般的女性画家，更多的时候，会进行一种自我关照，很少向外寻找一种题材，所以她很特别，我也很关注她的绘画，我想是因为我对艺术和媒体的主题，近两年来特别关心，也包括陈曦的作品，所以今天我谈三点。

第一，谈看电视。我们通常说看电视的时候，我们并不是在看电视，而是在看电视节目，如果用更严谨的话表达，如果我们作为一个观众，我们的对象是电视节目，而不是电视机机器本身，我想看电视一方面是指看电视节目，但是在陈曦的绘画当中，除了把电视节目对象化以后，也把电视机和电视机的场景、配件全部对象化，作为一个艺术主题，我们看到有电视机、电视节目、防治电视机的场景，我注意到绘画当中的一些东西，包括暖水瓶、书、钥匙、桌布、玻璃板，甚至画背后还有窗户透过去看到胡同的风景。

第二，记忆和叙事。她的绘画，我看到电视机的场景，会觉得特别的怀旧，因为差不多我有十多年没有看过电视了，偶尔看一下，但是很少，其中有一点跟我的记忆有关系，就是南巡的绘画，长虹牌的电视机，我家里曾经有。张越老师曾经给我记忆，就是《半边天》的节目，我搞不清楚，为什么会看《半边天》？

张越：按道理，男性关注女性很自然。

盛崴：那时候很小，还有浙江卫视的一个节目，我无法在电视当中形成一种完整的叙事，看到陈曦的绘画，她的绘画有一个完整的系列，如果单独拿出一张绘画放在联展里面，这个很难成立，因为18个绘画形成了一个完整的整体，说的严格一点是一个叙事，跟记忆看起来没有关系，大部分是重大的事件，而且非常的主流，我从另外一个方向思考，是不是可以找到一些更个人化的场景，来把这个叙事完成的时候，我发现找不出来，也就是说，媒体给我们的选择是没有选择的。

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