戴汉志
2014年5月23日下午3点，《戴汉志：5000个名字》在UCCA当代艺术中心开幕。展览标题来自戴汉志（中国人习惯称之为汉斯）生前未能完成的开创性项目——一部收录了5000个生于1880年至1980年之间的中国艺术家名字和介绍的词典。
策展人玛丽安娜·布劳沃与UCCA馆长田霏宇导览
检视另一种90年代图景
展览开幕当天，聚拢了几十名从全国各地赶来的大牌艺术家——这些在90年代初期“野狗一样活着”（方力钧语）的艺术家，在展览现场不忍唏嘘——展览唤起的是越来越淡忘的历史经验与记忆。
“戴汉志：5000个名字”，是关于戴汉志的文献回顾展，整个展览以海量的访谈、文献研究资料试图完整呈现汉斯的人生遗产。展览依时间顺序将汉斯各标志性的阶段划分为三个部分：其一是汉斯大量的信函、文件、照片、曾编辑的书目、策划的展览和关于他生平的详实资料；其二是一系列曾与汉斯密切合作过或在其研究范畴内的中国艺术家的作品；其三则是5000个名字的遗愿文献。
艾未未，《Piano》，钢琴、羊毛、皮革、木头，2004
（注，艾未未当日发布消息称：“尤伦斯当代艺术中心回顾纪念我的友人、合作者戴汉志的展览中，篡改当代艺术历史史实，再次删除我作为汉志的朋友、合作者的名字。我将参展作品撤除，以表示对汉志的永久怀念，和对中国当代艺术怪相之鄙视。”）
尤伦斯馆长田霏宇认为：“展览跟汉斯个人没有太大关系，因为‘汉斯’可能会是另外一个人。更重要的意义在于它为中国当代艺术呈现了另一种历史图景，在当代艺术圈异常发达的今天，它试图还原了90年代一无所有的艺术状态与时代。而汉斯区别于主流叙述的艺术判断值得今天参考。”
艺术家艾未未在现场
大尾象、陈劭雄、耿建翌、张培力、新刻度小组、林一林、吴山专、张恩利、顾德新、苍鑫、冯梦波、韩磊、荣荣、邱志杰、王兴伟、艾未未等46位（组）艺术家的作品在这个展览中并未以某种标签序列出现，明显呈现出区别于中国当代艺术历史书写的另一种景观。
将摄影作品的合法性引入中国当代艺术界也是戴汉志的一个重要贡献。艺术家荣荣认为：“戴汉志通过策展实践将摄影艺术与非摄影的当代艺术纳入同一个轨道中来。”而现场恰好有一幅荣荣的摄影作品，就是在向汉斯介绍东村的艺术家。荣荣回忆当时与汉斯的交往，说汉斯对东村艺术家及他个人的摄影表现出浓厚的兴趣，表示要为荣荣做展览，但是：“在北京无法展，要寻机会去广州或者上海。”
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编辑：赵成帅