你给我们丰富，和丰富的痛苦

在中国艺术体系尚未成型的90年代，戴汉志几乎同时扮演了导师、策展人、经纪人和学者的多重角色。他教会艺术家如何在艺术界中经营自己的职业生涯：从策展和参展到包装作品、填写款项合同、再到向本土和国际藏家展示。

 陈劭雄，《街景之一》，彩色照片，1998

他用不很宽裕的条件租用展览空间为经济拮据的年轻艺术家办展览。曾经，他利用位于中央美院外墙与美院画廊中间的一个过道，搭了个小棚权充展画的场所，据说下雨的时候还会漏雨。那是个打国际电话还得到邮局去排队的年代，戴汉志因为没有受邀外籍人士的居留身份，必须得三个月出境一次，又因租宿民居而经常受到警察的干预……

刘安平，《1991年最后一条小道消息》，彩色照片、书法，1991

1993年戴汉志与施岸迪(Andreas Schmid)等人为柏林世界文化宫策划了《中国前卫艺术展》，将王广义、严培明、方力钧等十四位艺术家的作品推介到欧洲巡回展出，“1993年”成为当代艺术展览史上的纪元年。

如果梳理一下戴汉志为中国艺术家策划过的展览，一定是件饶有趣味的事情，“前卫艺术”作为他的关键词，那种苦涩与欢乐使90年代的当代艺术更加风雨激荡。

赵半狄，《月光号》，照片，1994

1998年下半年，艺术家艾未未在北京南郊一个叫龙爪树村的地方找到一栋旧厂房，邀集戴汉志创立“艺术文件仓库”，1999年，与比利时籍收藏家傅郎克（Frank）于比利时设立根特（Gent）“中国艺术基金会”（Modern Chinese Art Foundation），为在欧洲推介中国前卫艺术付出重大努力。

再后来，就是策展人——荷兰人玛丽安娜·布劳沃的介绍：“戴汉志生前，我曾见过他手中一份300余人的中国艺术家名单，但直到他去世后在他的电脑中发现了整个数据库，才明白戴汉志的伟大理想。”对于戴汉志的5000个名字的词典，玛丽安娜表示“戴汉志生前未能将其设计成册并付梓出版，在本展中，人们可以看到它的数字版本。目前，我们正在筹建一个基金会，旨在维护戴汉志的遗产，初衷之一即在于研究这部词典并列入出版计划。”

刘安平与赵少若，《行为正确》，黑白照片，1994

我们很难在较短的篇幅内描述汉斯究竟做了哪些具体工作，用UCCA当代艺术中心馆长田霏宇的结束语说：“这不仅仅是纪念戴汉志，更是打一束光，照向90年代的中国艺术图景，也照向今天的艺术现场——所以我们愿意以博物馆学的态度和精力去尝试这个开馆以来最严肃的展览。”

附：《戴汉志：5000个名字》参展艺术家和小组

大尾象、苍鑫、陈劭雄、丁乙、段建宇、冯梦波、托马斯·福瑟、耿建翌、顾德新、海波、韩磊、洪浩、洪磊、李永斌、林一林、刘安平、刘鼎、刘野、罗永进、麦志雄、孟煌、新刻度、邱志杰、荣荣、施勇、孙凯、戴汉志、王世龙、王兴伟、王音、吴山专、徐宏民、徐坦、徐志伟、颜磊、余友涵、张恩利、张海儿、张培力、赵半狄、赵亮、赵少若、郑国谷、周铁海、朱发东和庄辉等。

展览由玛丽安娜·布劳沃策划，与UCCA馆长田霏宇和策展人刘秀仪、魏特德维茨当代艺术中心馆长德芙内·阿亚斯和策展人塞缪尔·萨勒梅克斯合作呈现，施岸迪和张离(黎)提供策展支持。分为UCCA(北京，2014年5月24日至8月10日)和魏特德维茨当代艺术中心(鹿特丹，2014年9月4日至2015年1月4日)两个现场。

编辑：赵成帅