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出版
〈方力钧〉（中国湖南，湖南美术出版社，二〇〇一年），图版123
〈今日中国艺术家：方力钧〉（中国石家庄，河北教育出版社，二〇〇六年），159页
〈中国油画家全集：方力钧〉（中国成都，四川美术出版社，二〇〇六年），72至73页
〈生命之渺 — 方力钧创作25年展〉（台湾台北，艺术家出版社，二〇〇九年），75页
〈方力钧— 编年纪事〉（中国北京，文化艺术出版社，二〇一〇年），267页

款识
方力钧，《1996 No. 4》
方力钧，《1996 No. 4》（作品背面）

展览
日本，东京，日本国际交流基金〈方力钧：物语なき时代の人间像〉一九九六年十一月二日至 十二月一日，59页
荷兰，阿姆斯特丹市立博物馆〈方力钧〉一九九八年二月二十八日至四月十三日，822页
荷兰，罗格宁根，Gasunie画廊〈中国墙〉二OOO年四月，
图版10
荷兰，罗格宁根，格罗林郡博物馆〈墙上的笔迹：中国八十至九十年代的新写实绘画的前卫艺术〉二〇〇八年三月二十三日至十月二十六日，92至93页

来源
阿姆斯特丹，Serieuze Zaken 画廊
现藏者购自上述来源

凝视大海的眼光
方力钧

九十年代，中国艺术家获全球艺术界前所未有的关注，并频繁以政治波普及玩世现实主义在国际大展中亮相，其中，方力钧是玩世现实主义最重要的艺术家，亦是中国艺术家群中最早获学术界肯定，及最早获美术馆收藏的其中一位。方力钧的光头形象是他作品的灵魂，这个形象代表着艺术家的自我，同时亦代表了九十代中国人无聊及无奈的生存感，隐喻了中国九十年代的时代精神。其中，向着大海的光头背面是艺术家最为标志的一个符号，它结合了两个方力钧作品中的重要主题︰光头及大海，最早于一九九一年出现在他的创作中，随后反复再现，成为他最重要的创作主题，《1996.4》（拍品编号 1047） 创作于方力钧最成熟阶段，是集大成之作，尺幅巨大，宽达两米半。而同样尺幅的第二张作品《1995.2》现为香港M+/希克收藏，足见《1996.4》同属博物馆级质素。

《1996.4》在一九九六年，于日本交流基金的“方力钧个人展”中亮相，是方力钧第一次最大型的回顾性展览。展览展出四十五件作品，从早期的素描到最新的大型油画作品，《1996.4》能被包括在内，足见其对艺术家来说，意义如何重大。一九九八年，艺术家总结荷兰一年的创作生活，并于皇家美术学院及荷兰阿姆斯特丹城市美术馆举办个人展览，《1996.4》亦被包括于展览当中。

从上世纪八十年代末，方力钧就从素描开始尝试光头形象的可行性，他常常强调光头人物面部的无聊情绪、一些看起来含糊却又暧昧的动作、以及非现实的荒诞的空间感。这种典型的画面符号被批评家栗宪庭称为“光头泼皮”形象，并将方力钧作为他所定义的“玩世现实主义”的代表人物。

比起大多数艺术家在“八五美术运动”中所体现出的对抗性，方力钧却显得有些游离，他更愿意以这种自嘲式的光头形象作为自我拯救的最佳途径。这种心态并不难读懂，改革开放后都市化、市场化进程加快，这种自嘲心理恰恰是方力钧在当时在都市中被边缘化的无奈与无聊的真实写照。光头暗示生活的无聊与胡闹，同时也是艺术家的自嘲，鲜活地捕捉了九十年代初期的社会精神面貌。

在北京中央美术学院求学期间，方力钧已开始进行肖像画创作。接受了四年画室的培训，方须于一九八八年提交一组毕业作品。他随同学前往云南寻找灵感和物料，但却空手而回。回到校园，偶而发现来自乡间的同学张林海所拥有的一本河北省涉县农民相片簿。方迅即根据这些照片创作了一组素描，画中所有的人物都是光头的，并于翌年的“中国现代艺术展”展出这组作品。“我把光头理解为一个瞹眛的形象︰军人、犯人、最伟大和最丑恶的形象都可以是光头 …… 虽然光头作为单独的形象会很突出，但当它作为群体出现时，那种个性就会消失。这个理由对我是强有力的，那就是每一个人作为个体在整个社会中被忽视、忽略的感觉对于我们这样文化背景下的人是比较强烈的。”二OO六年，方力钧接受《北京青年报》访问时表示。

光头无疑是艺术家的签名式，而背面光头特写则是其中最为重要的符号，艺术家把光头与大海这两个重要意象结合，并多次入画。“对于我来讲，最重要的是关注人。”2对方力钧来说，肖像是其作品的主要题材，因为他始终关注的是人及人性，即使在水或海洋中，他也从中看到人性的表述。“我认为人性是没准的，不像我们过去宣传人性是善的或恶的。我想把这个认识，通过画儿有一个表达、讨论。人性像一个皮球一样，随便着力，不定滚到什么地方去。水和我对人性的认识正好非常吻合。水是水性的，没准的，你看着水的时候，会有变化。有时你觉得它特别美、舒服，有时候你觉得它特别恐怖。”3“水是不确定的，跟人的感觉很像，有的时候让人很舒服，有的时候让人很害怕，缺了水，你不行，你需要水，可水多了，把你淹死。”4 在艺术看来，人依赖水而存在着，人与水又总是处于一个相对暧昧的关系中，这种不确定性及可塑性，成为他以水为绘画主题的理由。

艺术家早于一九九一年的《系列二之十一》中首次绘画面向大海的背面光头，及后潜伏四年，并再次于一九九五年以同样的光头形象创作《1995.2》，作品现为现为香港M+/希克收藏。第三张则为本次拍卖的《1996.4》，尺幅长达二米半，高一米八，是相同系列中，尺幅巨大之作。站在此张令人屏息而又引人入胜的作品前，观者与画中穿着粉红色衬衫的人，从同一角度，凝视着画中的大海。与之前两张作品所不同，《1996.4》凝视的不是海中的泳者，或是一排面向观者的人物，而是两个相同的背影，他们在光头人及观者前若隐若现。艺术家邀请观者代入他创作的人物中，凝视另一个自己。重复的绘画手法是玩世现实主义的精粹，并多次出现在方力钧很多重要作品中，它除了嘲笑了九十年代重复而无力的现代生活，大海中的背影亦代表了隐没在群众中的个体，更体现了中国人在后集体时代，为寻找自我所作出的努力。大海就是群众，艺术家对大海的凝视，就是对中华民族的关注及体察，是人文的，同时亦是历史的眼光。

编辑：颜媛媛