这幅不是原作却胜似原作的临摹复制品，如今收藏在哥特大教堂旁边的教会文献馆（Veneranda Biblioteca Ambrosiana）。在米兰的最后一个下午，我找到了这地方，那里正好有一个达芬奇素描资料展，为观赏这幅壁画复制品提供了历史和学术的语境。

维斯品诺的复制品长度与原作相近，但高度折半，仅画了餐桌前的13个人物，上部未画餐厅背景及其墙面和窗户，下部未画餐桌桌面，更无面包、酒和餐具。这样也好，画家集中精力复制人物，我也可以集中精力观看人物。此画一如新作，画面泛着油亮的色光，人物描绘生动如初，表情刻画细致入微。据说，这幅保存完好的临摹之作，远比修复过无数遍而早已失真的壁画更接近五百多年前达芬奇原作的真相，因为它们的时差只有一百年。

幸运抑或不幸，在米兰未能见到达芬奇壁画，却见到复制品。问题是，壁画因修复而失真，但若不修复，则更会失真。四百年前的复制品，本来就不是真迹，却比今天的真迹更接近昨天的真迹。这当中关于真伪之距离的悖论，是西方当代哲学所追寻的玄学命题，也是西方当代图像学所追寻的现实问题。

对我而言，米兰之行就这样留给我一个可供追寻的悬念：达芬奇是否给我们后人留下了最后的晚餐？艺术之旅的追寻究竟是什么？

 2011年2月，蒙特利尔

【编辑：苏芳芳】