[16] 大卫·卡里尔：《博物馆怀疑论——公共美术馆中的艺术展览史》，页51;亦可参见南希·艾因瑞恩胡佛：《精英主义与民主主义：美国艺术博物馆》，金眉译，第1版，长沙：湖南美术出版社，2007。

[17] 关于“体验”，建筑师埃尔斯沃斯·凯利(Ellswoth Kelly)认为，现代艺术作品所强调的不只是视觉效果，更重要的是作品的体验，而这也恰恰决定了后博物馆自身的“体验性”。参见刘惠媛：《博物馆的美学经济》，页58。

[18] 阿奈特·维埃尔(Annette Viel)：〈在变动不居的博物馆风景中博物馆的多样性〉，君里译，见：《美术馆》(总第十三期)，上海：上海书店出版社，2009，页11-16。

[19] 刘惠媛：《博物馆的美学经济》，页76。

[20] 珍妮特·马斯汀(Janet Marstine)：《新博物馆理论与实践导论》导言，页5。

[21] 同上，页7。

[22] 同上，页6。

[23] 同上。

[24] 刘惠媛：《博物馆的美学经济》，页56、146。

[25] 柯小刚：〈画道，易象与古今关系〉，见道里书院网，http:///view.asp?id=7929。

[26] 大卫·卡里尔：《博物馆怀疑论——公共美术馆中的艺术展览史》序论，页17。

[27] 柯小刚：〈画道，易象与古今关系〉，见道里书院网，http:///view.asp?id=7929。

[28] 汉斯·贝尔廷：〈全球时代的当代艺术与博物馆〉，周飞强、白燕清译，见：《美术馆》(总第十四期)，第1版，上海：同济大学出版社，2009，页16。

[29] 余英时语。参见氏著：《论戴震与章学诚》(增订本自序)，北京：生活·读书·新知三联书店，2005，页2。

[30] 保罗·克劳瑟：《20世纪艺术语言—观念史》，刘一平等译，长春：吉林美术出版社，2007，页177。