创作时的何多苓

何多苓的作品某种程度上是他周围小圈子的集体精神肖像。从一开始，他的作品就带有强烈的“文学性”。

何多苓说一口挺标准的普通话，还带些微后鼻音和儿化音，在这个年龄的川人中少有。可一旦说起川话，语调就变得既放松又灵敏。语言的转换本质上是思维和身份的转换，一个艺术场中的何多苓和一个偏居成都的何多苓，在清晰的逻辑中有着模糊的一致性。他似乎一直都不在潮流中，但也从未缺席。最显著的例子有关“伤痕美术”，何多苓说自己事实上并没有参与“伤痕”。因为那一年全国美展之前，四川美院全院动员，大家出了很多草图。他的草图是一个女知青在河边洗澡，没被通过，后来也就没有画。但这并不妨碍他一向被视作“伤痕美术”的代表人物。用中国美术馆馆长范迪安的话来说，他这叫作“若即若离”。 

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