陈克对大师作品的“复制”具有语意双关的含义。临摹、复制大师的作品，一直是艺术教育中的一种重要手段。陈克的复制是一种提问和挑战，把这种复制放在雕塑艺术自身的情景里，它提出的问题是，在大师阴影的笼罩下，我们是一味地仿照、复制大师;还是创造反映当代经验的视觉的文化?

　　陈克选择世界雕塑史上最著名的大师作品进行复制，为其赋予了当代内容，它的意义还在于，它不是有的人复制名作那样，采用调侃、戏拟、搞笑的方式，陈克的塑造方式仍然是在媒介层面进行的，它是复制的，但仍然是塑造的，仍然是技术性很强的，仍然是忠实于视觉真实的。它的视觉方式是当代的，图像基础是当代的。只是经过了这种当代的视觉格式化以后，人们熟悉的大师的图像变得陌生化，虚拟化了。

　　陈克作品所创造的是一种虚拟的现实，虚拟现实带来了虚拟的体验，有趣的是，这种虚拟的体验在陈克那里通过传统泥塑媒介获得实现的，这是陈克非常独到的地方。

　　很多人表示，看了陈克的作品，都会产生眩晕感。陈克用泥塑，成功地表达出了运动感，这种电子时代人们的视觉体验和感受，如果没有大量的关于电子媒介的经验和感受，是无法达到这一点的。

　　于是，作品又把我们带到视觉文化的基本问题上，什么是我们的视觉所能够把握的真实的对象?是泥塑更真实，还是摄影，还是影像，还是虚拟的电子成像?这些媒介都是认为自己是真实的，但是它们所追求的真实都在人的视觉与对象之间的相互关系上!

　　陈克从雕塑到新媒体、装置，再回到雕塑，带给我们的，是关于视觉的追问，这不仅对于雕塑，而且对于整个视觉文化，都是富于启示性的。

【编辑：虹汐】