研究艺术家的文本时，充分考察其思想与意识形态语境是极其重要的方法，艺术家的直觉也许与思想和艺术实践有关，却与文本不一定有必然的关联。

与其考察艺术家的艺术思想的内在含义，不如考察其产生的原因和环境。真正的情况是，以文本方式体现出来的思想必须从产生这种文本的环境(思想语境与意识形态语境)中考察。艺术史家赞同历史上任何一位艺术家的思想的行为都破坏了他作为历史学家的职业规范。

要警惕历史概念——其实是大量单词——的连续性使用，任何历史的单词都是有语境的，如果不能用更为具体的词句表述一种历史现象或者案例时，就必须将旧词复杂的上下文交代清楚。无视“能指”与“所指”漫天漂浮的人，就无法澄清历史的天空。

公众的思维习惯表现为：今天是辉煌，过去是废墟;而对于历史学家来说，过去是辉煌，今天是废墟。

对于历史学家来说，“关键词”很可能是寻求真实的过程中导向歧途的指示牌。

历史涉及的是已经过去了的事情，所以是安静的。

历史写作需要想象力，当然，这个想象力建立在资料关联的基础上。准确地说，历史写作的想象力就是对资料进行语境判断，而不是杜撰没有发生的资料。

优秀的历史情节本身就是准确的历史判断。

未被书写的历史不是历史，未被传达的历史不是历史。

知识背景、性格与趣味，影响着一个人对历史写作的方式：叙述的或概念化的;或者说是故事的或结构性的。

所谓“复原历史真相”仅仅是重写历史的一种表述。什么事实、什么证据和什么安排方式是呈现历史真实的要素?