而《黄山始信峰》则笔致工整、刻画精细，画面清朗逸致、潇洒工丽。由于他所用颜料十分讲究，故其画面呈极清亮的通透感，灵动清润，绝无板滞呆凝之状。张大千的大青绿(重彩)山水画，其渊源来自唐朝画家李思训、李昭道父子，尤其推崇南朝梁画家张僧繇的没骨法，因此，张大千笔下的大青绿山水画(包括金碧辉煌的山水画)气象恢宏、格调高华。客观地说，张大千的青绿山水画不仅仅扛起了青绿山水复兴 的大旗，更重要的是，他以全新的色调满足了二十世纪人们对青绿山水画的审美需求，从而使得自宋以降因文人画的兴起(亦即以水墨为尚、浅绛山水画为至 )而遭排挤并逐渐边缘 化的青绿山水画重获新生。甚至可以说，如果没有张大千青绿山水的成就，可能也就没有他后来的泼墨泼彩山水画所开创的中国画新纪元。

谢稚柳（1910～1997）花鸟图
设色纸本立轴1944年作88×53cm
出版：《咸韶斋藏书画集》P126，上海书画出版社。