新中国解放后，中国画的改造伴随着新中国的建设而如火如荼地展开。其中成就最大的当属水墨人物画。海派人物画自任伯年以来，沉寂已久，却在新时代表现时代人物形象的需求下，产生了一大批现实主义人物画高手。其中，程十髪将国画传统的文人画与现实主义创作手法结合，融合了现代城市 文化的特点，形成了高雅而富有强烈个性化的国画艺术，创新了海上画风。尤其是其五十年代的云南写生，色彩绚丽、款式多变的傣族服饰，奇花异卉的热带植物，给了本就喜爱 陈老莲夸张变形装饰风格的程十髪以新鲜奇妙的冲击力。小动物、花卉加少数民族小女孩，给了他足够的装饰变形空间，以及服饰与衬景的色彩自由度。

《蕉影饲鹿图》作 于1978年，正处程十髪艺术登峰造极之际，他将五十年代时期所创的云南题材的近乎单线平涂，至此升华为大写泼彩。线条恣肆狂放而不离法度，色彩泼染随意而复含蕴藉。这样 郁葱狂放的笔势，在其八十岁时作的《九州岛翠巘图》中表现得更是淋漓尽致。程十髪又将这种笔墨推及到古代人物中，《兰香怀古图》就是例证。其实他的作 品即使离开形象，单就笔墨、色彩本身而言，同样具有特有的欣赏美。程十髪的艺术创新表明：即使是严谨的现实主义创作手法也存在丰富多姿的艺术表现可能，同样具有特有的 艺术欣赏美。他的画风也使传统文人画的浪漫主义创作手法，在现实主义的绘画创作手法的鼎盛时期没有出现断裂。

程十髪（1921～2007）蕉影饲鹿图
设色纸本 立轴 1978年作 241×61.5cm
说明：上款人题签。

程十髪（1921～2007）九州岛翠巘图
水墨纸本 通景屏 1980年作 174×467.5cm
说明：
1.程十髪自题签。
2.附程十髪之子程助签名鉴定证书。

董寿平（1904～1997） 苍松图
水墨纸本 镜片 1991年作 94.5×176.5cm
说明： 董寿平乡友友情提供。

【编辑：刘霞】