虽然也是留学法国，林风眠所深感兴趣的却是当时巴黎正兴起的现代主义，而其后一生更是致力于中西艺术的融合，孜孜寻求二者在意象上的同一性。他始于三十年代的彩墨画实验，至五十年代自成一新的格体。他用中国传统书画的材料工具，画风景、静物、花鸟、仕女和戏曲人物，追求一种宁静而有力的、讲究形式和韵味的美。《芦塘秋鹜图》是其最喜爱的题材之一，在苍茫的情境中，水天一色的芦荡之上，一行飞鹭疾飞而去。画面境界的孤寂透露着艺术家内心的寂寞。这种处境和情感投射于画面，就形成了其作品“诗意孤寂”的审美特色。
 

正当西方绘画的思想和理念开始大量涌入中国，如何更加深入全面地掌握中国古代传统绘画的精神和技法经验，并运用于自己的创 作，如何在师造化中焕发出中国画原有的生命力，成为当时迫在眉睫的重要课题之一。
 

林风眠（1900～1991）芦塘秋鹜图
设色纸本 镜片 69×68.5cm
 

出版：
1.《中国现代主义绘画的先驱者一林风眠》P223，加拿大亚太国际艺术顾问有限公司，1999年。
2.《海上绘画》P221，上海书画出版社。