1937年，于非闇曾与张大千、谢稚柳一起参加南京的“第二届全国美展”，并一起南下雁荡山写生。江南之行，令他领悟到写生的重要性。于非闇在研究两宋院体和赵佶花鸟画的基础上，逐渐有意 识地开始面对自然界的真花、真鸟进行写生，尽量发挥写生白描的作用与功能，并开始在其作品中运用写生的素材来试图表现花鸟画的“尽态极妍、形神兼到”。《双艳图》作于1947年，此时他把铅笔写生和笔墨结合起来，体现出一种新的面貌和一股新鲜的生活气息；尤其画中的墨紫牡丹，鲜妍而不失古拙，是采用旧藏的洋红特调的颜色所绘，非市场上可购得，乃画家个人秘法。
 

从民国中后期到新中国年间，黄宾虹的浑厚华滋，吴湖帆的婉约清芳，再加上江东老画师贺天健雄阔豪爽的山水画，可谓形成了年龄相仿佛，各 有千秋的海上山水画“三鼎足”。在他们之后，陆俨少则远汲宋元，近变明清，狠辣雄沉，得自中立晞古；稠密端丽，出自巨然、山樵，又从写生中创制出“陆氏云水”新技法， 使其从深厚传统之中闯出一条全新的现代中国画之路。

于非闇（1889～1959）双艳图
设色纸本 镜片 1947年作 84×33.5cm
说明：黄达聪旧藏，由其家属友情提供。