巴洛克时期

巫: 大学阶段谈完了，很有意思。1982年毕业，你是直接分配的吗？

夏: 对。分配赶上了不好的时候，当时所有的文化部所属单位人员冻结，不能进人，除了留校之外，就不能进文化部所属单位了。于是很多人都分配到外地了。我还算幸运能留在北京，机械工业部的科技情报所下面所属的机械工业出版社，算是美编，实际上是画封面。技术书籍大部分是光板排字，不需要设计。那两年比较痛苦，出版社是个老牌机关单位，管理非常死板，8点开始坐班，在办公室面对面坐着，可以喝茶看报纸，但是不能画画，只能在出版社样张的背面，或者本上画。那时候在本上画了一套组画《荒山之夜》，荒山之夜是一个叙事背景，风格是表现主义+象征主义，把不相干的各种内容（杀鸡的、爱情的等等）全放在一个荒野的背景上，给人物设定一个情景，好像莎士比亚的仲夏夜之梦。“荒山”估计是我自己当时的心理折射，比较荒落，没有希望，是一种处境。

巫: 你好像从小就有这种心境。

夏: 没错，我这人心理可能比较阴暗（笑）。后来开始出现了这样一个场景：旷野，天穹，红色的地平线，一片荒芜之地。这个情景和感觉持续了相当长的一段时间。后来出现了人形，也是在这个背景下。
巫: 这套画是色彩的吗？

夏: 对。当时都是在办公室直接在纸上画的，铜版纸光油，跟油画一样。

巫： 当时有没有意图展览或出版？

夏： 没有，就是自己抒情。同学来串门看过。后来认识了一个德国记者，他特别喜欢，说要自己收藏，买了两张荒野，4百块钱外汇卷，当时觉得很贵了。我说我这个可能贵一些，他说多少，我说400块钱（笑）。

巫： 这是出版社时期。

夏：有时候画一些谩骂题材的，有时候画一些寄托。比如画一个很丑陋的孩子张嘴谩骂，是根据自己的原型做一些变形。还画了戈雅的那种，两眼发红的怪物吃人之类的。

巫： 你的性格不是很柔和吗？

夏： 那时候实在是压抑得难受，那个环境实在不能忍受。

巫：那你画画是一种很强的发泄了，跟你的生活完全是两种不同的层次。

夏： 对。我在生活中不太使情绪的，画里却相反。那是82到84年，后来碰到戏剧学院的老师，聊起来知道他们那正需要人，我就拿着画去，他们觉得行，于是经历了一番周折，总算调了过去。

巫： 那儿的环境如何？

夏： 那儿太好了，至少能画画，有个大工作室大家共用，里面有个过道，隔出一个小间，我一度住在工作室。中戏的U字楼是一个老房子，走路地板都会嘎吱嘎吱响的那种，文革当中有好几个人都在这儿受迫害上吊死了。我正好在角上，他们说那里闹鬼。那个时期尝试了一些我称为“巴洛克”的形式，运动性的线条不断地重复，不断变化。

巫：画的是人物吗？

夏：别人说是鬼，把我住的地方叫鬼屋。实际上就是一些变形。从那时候我开始喜欢不是表意性的变形，而是任意的变形，根据形式走。如果这个地方需要一个大体量的，那这里肩膀可能就长出来了，那个地方就要收，完全根据形式需要。人家看了都觉得我满脑子妖魔鬼怪，实际上我和妖魔鬼怪没有太大关系。只是一种形的变化语言，我喜欢寻找这种语言。

巫：这些东西还有主题吗？像《荒山之夜》系列那种？

夏： 《荒山之夜》的时候有。那是八十年代末，那时候喜欢看一些西方人文的书，总觉得冥冥之中有一个终点，画的东西也体现出来了那种思想。

巫：当时有翻译过来的卡夫卡吗？

夏： 有，全套的。

巫：当时你对蒙克有感觉吗？

夏： 有感觉。上大学就接触过，他和戈雅都是我一直持续喜欢的画家。他的简单的运动的线条，对形的感觉，我都喜欢。

巫：他的很多变形的线条也都是从心理出发，而不是理论的。

夏： 对。我开始画的完全是景观性的，旷野、天地组画，甚至在地平线上画天体，不是科普读物里的那种星球，只是一些不同的亮的光点。后来想在里面增加一些可描述的东西，于是加了一些形。因为我不想做现实性的描述，说是它们灵魂也好什么也好，其实还是人的一些形态。

巫： 那时正是社会上闹得比较厉害的时候，八五新潮等等，你参加过这些活动吗？

夏： 参加过。八五年的十一月画展，《美术报》曾经登过。这个展览最初是我的一个同学李宝英组织的，她分配在崇文区文化馆，由崇文文化馆主办，召集了一些同学和文化馆的部分人一起参加，规模还不小，在午门侧廊外面。

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