《两居室》局部之三  现成品、喷漆、光影素描 姜吉安 2007-2009

姜吉安：更容易和大众产生共鸣和联系，将来怎么转化怎么做，我还要想。以后我还会用这种材料做，不过不一定是画面的东西，有可能是其他的，也可能还是画面，我会根据表达需要来选择。我原来想过一个与“画虎村”、“牡丹村”相关的方案，中国有很多这样的村子，我觉得这里面还有的可做。

杭春晓：这个东西和油画的大芬村有类似的地方。

姜吉安：对，这种材料语言有社会基础，这是值得再探讨的地方。

杭春晓：除了社会基础之外我觉得更多的还有一个中国身份。

姜吉安：身份我觉得倒不是最重要的，关键作为语言，它沟通的效率会高一些。

姜吉安：这些照片是我07年在户外公共环境里做的一些实验性的作品，规模不大，几棵树的影子、人的、石头的影子等等。

    　这些是为我的一个计划做的一些局部性的实验。在07年末，我计划找一个村庄，把村庄的所有房屋、街道、树木和所有细节的东西都进行光影处理，这是个比较大的工作量，所以迟迟没有实施。杨卫刚才说的光与欧洲传统文化的关系，我想起我在网上看到的厦门晚报转载艺术国际我的这个展览，编辑写的题目是：画家说，要有光！于是就……,似乎是《圣经》里的句子，哈哈。光影的问题是我这些年比较关注的，06年绢本绘画也与这个问题有关，因为中国传统视觉艺术里这个东西是被排斥的，这也反正了中国文化的问题。

杨  卫：所以中国是一个比较散的结构，因为有光才有凝聚力。

姜吉安：后面是《两居室》的现场照片，大家都看过现场，就不一张一张看了。

高  岭：上次的绢本绘画座谈会是在798K空间，到现在两年了。姜吉安是属于闷头思考的人，而且闷头做了这样一件事，这件事在这个时代很特别，和他前面的绢画也有共同点。首先是美术学院学生美术训练的基本教具的延续性，只不过他绢上的画是平面的二维空间里的，这两年他把它搬到立体的实物的空间里面来。北纬40度的两居室是他租的毛坯房，租这个房子就是为了做这个事情。我去过他那里两次，有一次，他周围的邻居有几个老看他神神秘秘进进出出的，以为他是在办班，但是老没看见学生，就闯进来了，说能不能看看。那天我正好看见有几个年轻人，他们的语言很朴素，说：太有意思了！太酷了！我说：你是怎么觉得酷？他们说：从来没有见过。他们因为没有受过美术训练，所以语言很简单就几句话，有男有女，30岁左右的，说不出具体，就是说好，觉得特别有意思，从没见过。我说你仔细看这房子的道具和布局和你平时看见得有什么不同？他说都是白色的。我说还有什么不同？他说好像觉得哪儿不对劲。

    　这个话题就很有意思。哪儿不对劲呢？我个人觉得首先是光影。他把外面的自然光杜绝了，在一个无影的环境里，把室内物品全都喷成白的，并营造一种光影变化的奇异空间。奇异是因为光影不是来自一个光源，他是很主观的。一会光从这边来，一会从那边来，他强调这个光源交错，当然他通盘有构思。他实际上在家里画了许多东西，租了这个房子之后再在现场合成，合成以后再画，与整个房间形成一个整体。我觉得产生了一种很陌生的效果。

    　这批作品，题材没有我们现在关心的社会现实的东西，而集中在有限的瓶瓶罐罐，桌椅板凳。甚至于强调美术学院约定俗成的石膏等等。鲍栋专门写了一篇非常好的文章，有很多见解在里面，鲍栋应该先发表一些高见。