杭州金农比郑簠晚生六十年，郑簠所独立倡导和影响的清初隶书书坛已经苏醒，当然，金农也不会不受其影响，作为“扬州八怪”一杰的金农，画怪、书怪，性格更怪，由他孤傲不群的怪性格，更不会步人后尘而安于平淡，他也像郑簠那样，在隶书的领域中开始超越，超越时风，超越郑簠，直追前贤，逐渐创造出自己特别的隶书风格。以其自己的话来说，即:“耻向书家作奴婢”，终于成为清代中叶碑学三鼎足之一。
 

金农的隶书冠绝一时，包世臣《艺舟双楫》列其隶书于逸品上。以竹庐先生黄震为上款人的《隶书七言联》，灵润流畅、横画与捺画皆宽平，起笔、收笔处又着意直切成形；直画则细挺，长撇和勾画等细劲锋利；短撇则侧笔饱满，尖锐出锋，但其字外形尚为方形兼有扁状。而《隶书集毛诗》则进一步将字形立起来直立起来，为长方形，有的字甚至十分修长，而其行距紧、字距宽仍为原法。在用笔上的变化，表现于在扁平方切中更求浑厚，横画间平行时不厌其紧密，造成浓重的“黑”的块面，而使字中笔划间的空隙(白)显得十分珍贵，并与字与字间的大块面的“白”形成强烈对比。此外，他又以细长而尖锐的撇、勾笔划的形态，以及各种点画起笔落锋处和收笔出锋处的尖利笔锋出入形态，在其中起着变化与提神的妙用，再加上其浓墨厚重的用墨法，从而造就了完美而独特的冬心“漆书”风格。此种笔法，得力于《国山》《天发神谶》两碑，截毫端而作字，字法奇古，其风骨神韵，钝崛峻整，刚健清新。粗看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵，恢宏奇雄的气势，深朴古拙的金石趣，都融合在黑、厚、重的格调之中，非有惊人胆魄者焉能为之。
 

金农（1687～1763）隶书 集毛诗
纸本 立轴 1755年作 106.5×49cm
说明：蔡晨笙旧藏，向迪琮题跋。