金石书迹大量出土和被发现，始于自乾嘉之交至光绪中一百年左右，从而迎来了碑学书法的繁盛期。在此期间，书家和金石学者的访碑寻古之举也远甚于前期。从而，金石学、古文字学空前地发达。邓石如在篆、隶、真、行、草诸体上的成就,给繁盛期的碑学书家树立了楷范，尤其是其篆书与真书的笔法建树，给这一时期的书家开辟了一条新路。在他之后的碑学书家大多在不同程度上受到他的影响,这成了这一时期碑学书风的基本特点。这时期的碑学书家在“碑”的领域中自由采取，广为吸收，创造各自的个体风格,十分活跃。如龚晴皋、伊秉绶、陈鸿寿、吴让之、何绍基、杨岘、俞樾、张裕钊以至赵之谦，形成了一个竞奇斗艳的局面。其中，伊秉绶的隶书、吴让之的篆书、何绍基的行书、张裕钊的真书，各造其极，而以赵之谦为诸体并擅的巨匠，代表盛期的最高成就。

伊秉绶的隶书，于汉碑广为临习，经历了较长一段时间的学习与探索过程，最后在五十岁左右找到了适合自我个性的书路——方正雄伟。其书一般强调结字的方正和饱满，但又常根据上下左右的字与字之间的关系，随机应变地处理字形的扁平、竖直或正方。在《隶书节录汉书郊祀志》中，伊秉绶极力消除隶书富有时间节律的动感特性，所作隶书都刻意泯去作为隶书特征的蚕头雁尾和波磔挑法，只在点画末端微微保留了卷曲上扬的笔势。在纤徐内敛、几乎不作任何夸张的中锋运行过程中，伊秉绶彻底打破了汉隶笔势凌厉、翩跹飞舞的用笔基调和鲜明的节奏变化；端严肃穆的庙堂之气,也被成功地转化为极具书卷气息的静穆悠远之境。与此同时，在结字、章法的中间处理上也进行了相应调整。他将隶书的笔划概括成直线、弯弧和圆点三种形态，在突出横、竖、撇、捺等骨干笔划的同时，将其他点画化为弯弧或点笔；在数点排列的情况下，更是极力压缩所占空间，尽量简化动作，使之成为名副其实的“点”。与此同时，还将单字内部的笔划向四周扩张挤压,形成中宫疏朗、外势饱满的视觉效果，并在雄壮宽博的基调中，使弯弧、圆点起到活跃气氛、画龙点睛的艺术效果。而从其作于五十岁嘉庆八年时，上款人为云冈先生的《隶书五言联》中，我们更能体会到伊秉绶对汉隶精神的领悟力，也对世人称其“仪态敦厚，骨气洞达”、“愈大愈壮，气势恢宏”的评价有了较为清晰的认识。 

伊秉绶（1754 ～ 1815） 隶书 节录汉书郊祀志
纸本 立轴 120×36.5cm
出版：《金石家书画集》第五集，西泠印社珂罗版，1924 年。
说明： 高野侯旧藏。