而论及赵之谦的绘画，去年西泠秋拍的《异鱼图》尚令人记忆犹新。虽然其最后的成交价并非赵之作品交易的最高价，然而单就此作在艺术家生涯中的重要性，以及在沉寂多年后戏剧性的重现，足以让所有以为此作已毁于二战中的同好，均惊喜不已。《异鱼图》将温州海产中的海脪、剑鲨、虎蟹等稀见之物一一写生，充满着生活气息。这类世俗化的作画题材取法于徐渭、朱耷、扬州八怪等清中期各家，亦受制于市民文化和商品经济的发展所求。靠卖畵维持生活的赵之谦，不得不从早年的山水转向吉祥喜庆的牡丹、芍药、荷花、菊花等题材，并扩大到日常蔬果，如瓜果、萝卜、竹笋、菠萝、大蒜、白菜等。而作为一名学术有成的金石学家，又使他继承了由干嘉学者发端而来的“金石入画”艺术审美观，并用这种审美观系统地审视明清以来的写意花鸟传统，从而加以改造，使得绘画笔墨中点、线、面的形态由松散转为凝练。例如白恩佑上款的成扇《桃花绿柳图·瑞瓜图》，其绘瓜果，则笔墨厚朴、笔力雄健，题识书法亦古拙厚重、个性强烈；而绘桃花绿柳，则笔墨放纵，洒脱自如，色彩浓艳；花朵枝叶偃仰柔劲，各尽其妍。无怪乎潘天寿评其为“以金石书画之趣，作花卉，宏肆古丽”。赵之谦正是以书法篆刻之审美，去阐释花卉果蔬之意趣，可以说是自张彦远提出书画同源之说以来，书画结合的又—个典范；而其题材的新颖与浓郁的色彩，既是对扬州画派的继承和发展，又开创了下一个时代“海上画派”之滥觞。

赵之谦（1829～1884）桃花绿柳图·瑞瓜图
设色纸本 成扇 1865年作 17×50cm
说明：白恩佑上款。

【编辑：刘霞】