艺术二人组合提姆-诺贝和苏-韦布斯特(Tim Noble & SueWebster)题为“快乐”(“Happy”)的尼龙装饰灯(译者附)<2>

月刊《艺术》<5>曾经刊登过一篇题为“我也这么觉得”的文章，耻笑这种懒于抱怨、懒于思考的现状。那篇文章把一些最基本的套话搜罗在一起列成单子，例如：“不自然的、牵强的、平庸的、说得过去、完全行不通、平淡无奇的、傲慢的、评价过高”<6>这些贬义的描述;还有一些单词前面标了“+”号，也被列在一起：“微妙的、动人的、紧凑的、引人入胜的……野心勃勃的、犀利、幻想的、扣人心弦的、精准的、复杂的、考虑周到的”<7>在之后的一期《艺术》里，刊登了读者热情的反馈信息。 “总算有人把这些单词总结出来了，画展开幕式上，百分之九十的闲谈都是由它们构成的。”柏林来的弗朗克-科尼希(Frank König)写道，“我的经验是，只要有人能勇往直前的提出自己的见解，其他人基本上都会赞同这种见解。我曾在一次画展开幕会席间与人交谈的时候，把所有这些词都拿出来用了一遍……，不出所料，我得到的大多数回答都是：‘我也这么觉得。’”

这种语言的贫瘠和说服力的匮乏是由什么引起的?怎么才能唤醒关于艺术品的交谈?在艺术领域里虽然也有相关的讨论，但是大都是些诽谤或亵渎的窃窃私语——谈论专家们多么狂妄自大、收藏家多么醉心于权力、或者艺术品商人多么卑鄙狡诈;艺术展会和拍卖会的歇斯底里——是最热门的话题，人们为此没完没了地唉声叹气。而艺术本身却停留在这些话题之外。很多人都抱怨艺术危机，这种危机又叫作“成功”，他们认为，过热的市场是引起这一切的罪魁祸首，市场自己定下游戏规则，并把批评拒之门外——要批评有什么用呢?

译者注：

<1> “保守主义以及不合潮流”，原文用词： der Konservatismus， der Anachronismus。

<2> DuMont是欧洲历史最悠久的书籍杂志出版社之一，全称是Dumont Schauberg，是由十九世纪初创立这家公司的夫妇二人家族名字组成。Domont的艺术书籍部门是欧洲同类部门中最优秀的。

<3> 德文书名：Begriffslexikon zurzeitgenössischen Kunst

<4> 原文用词：Fake; Fiveaway(没有找到任何关于“Fiveaway”的线索，猜想也许和“giveaway” 有关?);Hybridität;Ortsspezifität。

<5> Art——德国作家，记者，艺术品商人沃尔夫-伍艾克(Wolf Uecker)于1979年创建的艺术月刊。

<6> 原文用词：bemüht, gewollt, medioker, durch,geht gar nicht, platt,…prätentiös, überschätzt

<7> 原文用词：subtil, bewegend,intensiv, spannend, … ambitioniert, scharf, visionär, ergreifend, präzise,komplex, zu Ende gedacht

原文中<6>、<7>两处就是单词的罗列，译者根据自己的理解给出了合理的中文意思，但不会涵盖所有的意义，这些描述性的词，要等到用在具体的句子里，才会有更准确的含义。所以给出原文，读者可以自己理解，也许还能用到。

特别激进的态度并算不上是对现状的拒绝，而不过是一种迁就——对看似无法避免的现状的迁就。更有意义的做法是：加强攻势，逼迫人们做出改变。

一方面，这意味着要把批评更清晰地表达出来，并且最终要求艺术家们、艺术品商人们、艺术馆馆长们创造、宣传、展示更好的艺术;另一方面也意味着，要求那些观赏这些艺术品的人们，在“什么是更好的艺术”这个问题上，能够比过去更坦诚地表达自己的见解。

本书会兼顾这两个方面：首先作者将会在第一章里讨论艺术展会和拍卖会、艺术品商人和收藏家的力量在过去的几年内究竟有多大程度的增长，以及这个力量增长的过程是如何改变艺术的;在第二章里，作者会对艺术自身提出问题：在艺术领域，迄今为止，究竟在盲目遵循哪些规则?第三章会涉及一些多样化的批评和评估方法，以期人们在观赏艺术品的时候，能够有各自不同的见解，而不是说些“我也这么觉得”这样的套话。

近年来，这种观察的主体和被观察的对象之间的交互关系从来没有发展成真正的对话。尽管现在有各种各样的建议甚至是课程提供给观众，但是他们仍然扮演着相当边缘的角色。他们看见了什么，感觉到了什么，想到了什么，都无关紧要。艺术家们怎么想，艺术家们想要什么、想做什么——才是最重要的。为了改变这样的现状，本书会重点关注观众们的愿望、需求和权利，以及艺术带来的影响，而非艺术家们的愿望。

只有解放了观众的思想之后，对艺术通常的误解——那些仅仅基于艺术家、艺术品商人、收藏家和专家们的感受而产生的误解，才会烟消云散。我们不能再容忍艺术家们仅仅呆在自己的小圈子里，为一些高雅的姿态或者圈内的趣闻而心满意足。艺术圈太过封闭了，只有当观众参与进来、并开诚布公地表达为什么他们喜欢或者不喜欢一样作品，才能打破这种稳固而封闭的小圈子。