杨迎生  《被背影遮住的白鸽子与正在飘逝的魔方》  1985年  布上油画

　　一种意见认为，画展表现的基调是冷漠的，给人冷冰冰的感觉。这种冷的倾向不仅仅是一种外部形式，更主要的是反映了作者的生活态度和文艺思想。有人给这个画展概括了六个字：孤僻、冷漠、神秘。有位发言者在会上指出：画展给人以过冷的感觉，人物表情严肃、麻木、无表情，这到底是说现实是冷冰冰的，还是作者冷冰冰地面对现实？

　　不止一个参与“新空间”的艺术家曾提到，他们这次展览要明显地表现出区别于中国其他地区的艺术特征。现在看来，这种特征与其说表现在参展作品所展现的“新空间”里，不如说表现在这个展览所刻意追求的都市化和冷漠上。在当时，不管是四川的年轻艺术家，还是两湖、江苏等地的艺术家，不是面对乡土和旷野，就是面对超现实和“内在视象”。并且，在这些艺术家的作品中，都表现出一种超乎寻常的激情与宣泄。而“’85新空间”中的绝大多数作品与此大相径庭。艺术家们不仅把眼光转向了都市和工业化，而且还极力表现一种克制、含蓄和冷漠。这种冷漠与克制，以及由此而产生的对日常生活景观的“陌生”效果。

　　1986年5月，由张培力、耿建翌、宋陵等人发起，通过争论和商议，确定了重新建立一个团体的意向。随后，一个名叫“池社”的艺术团体宣告成立。在“池社”的宣言中，着重强调了艺术的“纯粹性”、“庄严性”。并且强调了“浸入”的意义：