杨志麟  《人是鱼的进化—人善食鱼》  1985年  油画

　　显然，在“X？”系列和其展览的设想中，我们已经隐隐看到了张培力的观念化倾向。这种倾向在之后仅仅是一份用油印的打印材料《艺术计划第2号》（1987年12月15日）的方案计划中体现更为明显。《艺术计划第2号》是一份长达19页的方案计划，虽然方案的要求十分具体，完全可以用于具体实施，但看来实施是不必要的，艺术家仅仅是提供一个可以阅读的方案。对作品的阅读使读者可以看到如下几个特征：被动性、受限制性、强制性、象征性、集中性。

　　关于艺术家的作品《1988年甲肝情况的报告》，《新观察》1989年第9期上是这样报道的：

　　20余双被药水腐蚀得支离破碎、面目全非的医用橡胶手套，摊在一起。作者告诉观众，这艺术品叫《1988年甲肝情况的报告》，一位观众回答：“不过我还是把它看成是一堆脏东西。”

　　事实上，艺术家的所有工作就在于放弃“形而上学”的追问。这在张培力于1988年期间完成的《30×30》的录像作品中表现得非常充分。张培力在介绍这件作品时说：“在《计划第2号》里，一切是通过文字传递的，而且也只能借助文字。而《30×30》的情况却相反，它似乎只能诉诸视觉，并且必须经过电视这一媒介。这里，我以为电视以及观众对它的心理期待是可被利用的环节，我试图借此在更大范围说明我对语言的看法。”《30×30》是在一种丝毫不讲究技巧的要求下完成的一件录像作品。在选定一个房间，确定了摄像机机位之后，作品就开始进行。“我所做的事情很简单，就是不断重复着将一块30厘米×30厘米大，3毫米厚的镜面玻璃平举（距地面约25—30厘米）抛下，让它自然破碎，再粘合，直至180分钟录像带全部走完。”没有什么经验和工作比这样的重复更无聊和更令人疲倦了。在录制过程中，艺术家放弃了任何技术上的要求，诸如机位一直固定不变，机器打开再不关闭，无剪辑、无片头片尾的特技处理。有趣的是，操纵摄像机的人有事可以随时离开。这一切都旨在使作为实际经验的作品尽可能地接近实际经验，而避免超出实际经验以外的处理所产生的意义。张培力的这件作品是最早的观念影像艺术文献。